又上映了一部十佳，《野蛮人入侵》(6)

可见无论是仗着权力而粗暴，还是文明但软弱，发生了情感羁绊也无法依靠，这些都是不同程度的野蛮和入侵。
哪部分是生活，哪部分是电影，也就因此不再重要了，重要的是，女性在不同的身份里，都存在不同的被入侵困境。
二.自反和宁静
前面的两幕清晰地呈现出了女性的困惑，这些困惑到底服务于什么呢？
最后一幕给了我们答案，这一幕回到了李圆满最开始的困惑和怀疑，这也正是本片导演的困惑：“我是谁？去除掉一切外在叙述，我到底是谁？”

李圆满对于生活和电影，产生了整体的怀疑。
电影既让生活中受困的女性，有机会借着假身份，卸下社会面具，在片刻的宁静中寻找自我，又让她不得不时刻抽离这种寻找，意识到这是虚假的，电影只是让她介入自身，了解自身的手段之一。
这也是为什么第三幕频繁出现摄影机，不再藏匿背后，李圆满也频频在表演中被拽回现实，落入一种迷茫，比如男主角也就是前夫，受袭受伤这一幕喊“卡”后，回到现实，孩子扑到父亲怀里玩闹，男导演在看回放，而她只是如戏外人一般，远远相看。
还有当她在大海行走，正无限接近与自然贴合的安宁，会被幕后人员叫住“不要往前走了”并开始补妆，表演中原有的情绪被生硬驳回，她重新在工作人员的簇拥下，落回到受困的身份里。

包括那个男导演角色，除了肩负揭露社会化的女性困境的指责，也被设计为被意识入侵，因而带着矛盾性的分身。
既是李圆满的分身，也是电影之外，作为导演身份的她的内在分身。
因为这个角色一面被资本异化，一面又有着自救意识，会向往资本入驻，会被黄璐璐的三千万资金吸引，考虑更换演员以及让她跟前夫一起主演；