第一个采用彩色摄影报道中国的摄影师｜专访布鲁诺·巴贝(8)

布鲁诺·巴贝：上世纪六十年代末七十年代初，我在巴勒斯坦进行了大量的摄影工作，还拍摄了当时的巴勒斯坦领袖。我想通过摄影来向全世界展示巴勒斯坦人的生活状态，比如我拍摄了一些巴勒斯坦难民营。很多人不喜欢我对巴勒斯坦的支持立场。
让·热内是一位著名的哲学家和作家，为我写了一篇非常激进的摄影阐释文章。实际上，有些事情是非常复杂的。但当时的读者纷纷取消了订阅那些刊发我摄影作品的杂志，因为他们是犹太人，不喜欢我对巴勒斯坦的同情立场。到今天为止，巴勒斯坦与以色列之间的冲突仍在继续。就在上周，以色列又与巴勒斯坦发生了军事冲突。
杂志的主编并没有对此感到不高兴，反而认为让·热内这样的作家弥足珍贵。他们很自豪有让·热内这样的作家为他们撰稿。虽然我们失去了一些读者，但与此同时，也等于某种程度上给这本杂志做了一个巨大的广告。
新京报：在你看来，摄影与舆论之间，是一种怎样的互动形态？
布鲁诺·巴贝：在上世纪六十年代末，在我拍摄巴勒斯坦难民照片之前，当时并不知道巴勒斯坦难民的生存状况。当这篇文章刊发之后，很多人意识到巴勒斯坦问题的存在，所以摄影是可以影响公众的，有助于促进人类的交流。
当然，摄影无法阻止战争，但美国杂志上刊发的关于越南战争的照片，改变了美国人对这场战争的看法，让美国人开始阻止那场战争。那时候还没有审查，但在海湾战争的时候，美国就开始对媒体进行审查了。越南战争的照片暴露了美国的轰炸和生化武器，美国读者看到了这些，于是开始抗议，加速了战争的早日结束。
前几年，土耳其女摄影师尼吕费·德米尔（Nilufer Demir），拍摄的叙利亚3岁男童偷渡溺亡、伏尸土耳其海滩的照片，引发了欧洲的巨大讨论，让人们重新认识难民问题。
在我看来，摄影是传递真相的有力武器。但我不是别人眼中的“战地摄影师”，我为玛格南图片社工作，就像我个人拍摄的关于中国或意大利的摄影那样。当有一项重大历史事件的时候，我们可以去见证历史。比如1968年的时候，我在巴黎拍摄了“五月风暴”，对于历史档案来说，这是非常重要的。但我并不从属于在全世界游走的战地摄影师行列之内，这并不是我的兴趣所在。
新京报：上世纪七十年代末和上世纪八十年代初，你在波兰拍摄了系列的历史性照片，后来邀请切斯瓦夫·米沃什（Czeslaw Milosz）撰写文章，米沃什是如何评价你的摄影的呢？