从好莱坞透视美国的文化霸权（上）(6)

卢米埃尔兄弟的第一次公开放映，历史上第一批电影观众在黑暗中初次看到了白布上的逼真画面，据说都快吓傻了，连现场的魔术师都被震撼到目瞪口呆，料不到幻觉大师另有其人，差点没改行。这次的公开放映，使人类第一次见识到现实世界被光影技术模拟再现，标志着电影的真正诞生，意味着电影技术的成熟。后来，人们把1895年12月28日这天定为电影诞生日，称卢米埃尔兄弟为“现代电影之父”，法国为“电影的故乡”。在《世界纪录电影史》一书中，作者埃里克·巴尔诺开篇第一句话写的就是“电影艺术始于纪录影片”，即是源于卢米埃尔兄弟的首度公映。
紧接着，在来年（1896年）的春天里，卢米埃尔兄弟又雄心勃勃地奔赴整个欧洲大陆和前往美国展示自己的作品，因为这种“活动影戏机”技术上的完善，所拍影片真实新颖富有动作性，趣味性、实时性，此番巡展使卢米埃尔兄弟很快名扬四海。在卢米埃尔兄弟自主拍摄的系列作品中，真实捕捉记录了现实生活的即景，让人们看到了自己身边熟悉的那些人和事。难怪乔治·萨杜尔会说：“从路易·卢米埃尔的影片中人们了解到，电影可以是一种‘重现生活的机器’，而不是像爱迪生的‘电影视镜’那样，仅仅是一种制造动作的机器”。确实，能把爱迪生关在“魔柜”里的影像解救出来，投射到银幕上，让成百上千的人同共欣赏，必须是件了不起的壮举。

爱迪生的魔柜
其实，摄影师出身的卢米埃尔兄弟，对待电影从一开始就显现出与爱迪生截然不同的思维观念。这种不同不止表现在电影机器设备的改进方面，“放映术”的发明方面，更突出的表现存在于他们的电影作品之中，有着根本的时空观念差别和根本的美学差异。相比爱迪生，卢米埃尔兄弟采取的是更为现实主义的态度，他们力求摆脱照相馆摄影师所具有的封闭的人为空间的束缚，迈向的是广阔、开放的自然空间，作品的内容，也是更为努力地去展现和复刻现实生活中真实存在的事情和生活，而不是刻意去为摄影机安排和搬演实际不存在的事情和生活，对卢米埃尔兄弟来说，制造家、科学家才是他们的信念理想，但艺术家不是。卢米埃尔兄弟不光是率先在银幕上取得成功的试验者，发明了电影，而且还作了摹拟有声片电影的初度尝试，反映了他们让“伟大的哑巴”早日开口说话的强烈愿望，这真的是制造家、科学家才有的纠结执着。