纽约，属于伍迪·艾伦的城市

艾萨克：“‘第一章。他爱纽约，将其过分地美化。’不对，应该改成：‘将其过分地浪漫化。对他而言，这个城市无论何时都像一部格什温旋律下的黑白电影。’
不对，重新来过：‘第一章。像对其他事物一样，他对纽约抱有过分的幻想，迷恋街头的车水马龙。对他而言，纽约代表着美丽的女人和诡计多端的街头痞子。’
不，太老套，没品位……重来，要有深度一点。‘第一章。他爱纽约。对他而言，纽约象征着当代文化的式微，越来越多的投机分子让这座梦想之城迅速地……’
不行，说教味太浓，得了吧，没人爱看这个。‘第一章。他爱纽约，即使它象征着当代文化的式微，充斥着毒品、噪音、电视、暴力、垃圾。’
不行，太愤世嫉俗……‘第一章。他就是纽约的化身，坚强，充满幻想。黑框眼镜后面是他如丛林豹一般散发的魅力。’
不错，我喜欢。‘纽约是他的城市，一座属于他的城市。’”
——《曼哈顿》

伍迪·艾伦《曼哈顿》 Manhattan (1979)史提格：为什么决定把《曼哈顿》拍成宽银幕*黑白电影？（*宽银幕电影：使用的银幕比普通银幕宽的电影的统称。宽银幕电影把放映画面展宽，适合人的两眼水平视角大于垂直视角和人们在日常生活中所见到的景物并无限界的特点，使观众扩大视野，增加临场真实感，尤其适合表现大自然景色、群众场面和战争镜头。）
伍迪·艾伦：有一天晚上我和戈登·威利斯在吃饭，我们觉得把它拍成一部黑白宽银幕电影应该挺有意思。当时我们正谈到那些全是坦克和飞机的战争电影是怎么拍摄的，然后我们开始想，如果用那样的方式来拍一部讲述个人的电影肯定很有意思。
后来我写了《曼哈顿》，感到的确应该那么拍，因为这样一来，既能换一种角度看纽约—这是本片的看点之一，也让我们有机会体验全新的拍摄方式带来的创作灵感。
史提格：你在片中饰演的艾萨克说他无法在纽约以外的地方生存，有些人认为你本人也是如此，这是事实还是虚构？
伍迪·艾伦：一部分符合吧，这取决于去哪里和待多久。如果是大城市，巴黎、伦敦或斯德哥尔摩这样真正的国际大都市，我会考虑待一阵子，但基本上我还是更偏爱纽约。