绝！他只是在咖啡馆坐着，就演完了电影(12)

△[与安德烈晚餐]，全片就是两个人唠嗑
单个场景、空间，用台词完成整个故事，“螺狮壳里做道场”的电影一直有，并且时而出现经典。
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画外空间，借力打力
这类“话唠片”摒弃了大量的视觉元素，场景无限淡化至几乎无意义。在成本和拍摄难度上会直线降低，但对剧作处理的要求，指数上升。
剧本剧本，一剧之本。如果没有好的剧本撑起整个故事，这种拍摄方式不是粗制滥造就是自以为是。反之，好的剧本会为这类片子赋予灵魂。
[命运咖啡馆]的剧作可以概括成是契约交换。而这本身就蕴含着人们内心深处的渴望，求神拜佛，也算是想和超越力量建立契约，实现愿望。
影视作品中设定最接近[命运咖啡馆]的，莫过于一部相对小众的美剧[The Booth at the End]（小众到没有相对官方的中文名）。

△虽然评分人数不多，但认可度相对很高
一个神秘的人坐在一个摊铺前，人们在这儿可以得到他们想要的东西。但这需要代价。作为交换，他们必须做一些与他们道德和价值观相悖的事情：引爆炸弹、抢劫银行、杀掉一个孩子。不仅如此，他们还要回到摊铺前，给这个神秘人讲述每一步的细节。然后角色任务开始重叠，故事就开始变得复杂，但神秘人从来不强迫人做任何事。在交换前，他总是问：为了你想要的东西，你能付出多少？
[命运咖啡馆]的设定和这部美剧有很大相似之处，而契约也一直是人们津津乐道的对象，这部电影已经站在一个好设定的肩膀上。
同时影片若有若无将不同人物的任务连接起来的草蛇灰线，形成牵一发而动全身的“网”，是相对复杂的叙事结构少不了的六度空间理论运用。
六度空间理论，假设世界上所有互不相识的人只需要很少中间人就能建立起联系。1967年哈佛大学的心理学教授斯坦利·米尔格拉姆根据这概念做过一次连锁信件实验，尝试证明平均只需要五个中间人就可以联系任何两个互不相识的美国人。这种现象，并不是说任何人与其他人之间的联系都必须通过六个层次才会产生联系，而是表达了这样一个重要的概念：任何两个素不相识的人，通过一定的方式，总能够产生必然联系或关系。