电影《与巴席尔跳华尔兹》：影像层层内爆，绚丽填满记忆黑洞(2)

说明了这部电影是一个自我治疗的过程，因此这些酷毙了的影像，某种程度上也可以视为导演潜意识的残余与排泄。另外，片中也谈到一位战地记者的自述，对他而言，进入战场就像带着立体眼镜在看一部逼真的电影，到处是尸块和嚎叫也觉得有趣，而这其实是一种心理上的自我保护机制，称为神游。不过立体眼镜也有破灭之时，画面上，镜头模仿着胶卷坏掉时不灵活的运转。这些镜头表现着动画不受拘束的创意与摄影机运动，也巧妙地将历史事件再现这件事，做了美学形式上的好几层翻转。

从创伤之后的失序出发，沿着昔日好友Boaz的梦靥与焦虑，正职为导演的退伍士兵Folman决定寻访被遗忘的战争历史，主角的形象即来自导演本人，而阿黎佛尔曼也把这部片当成自传电影看待。Folman要找什么呢？他循线寻访一同参战的朋友或长官，这些人随着年岁增长多半已是循规蹈矩、好整以暇的中产阶级，他们有口能吞吐或零碎或条理的记忆场景，多重错置和枝节，繁复蹒跚而不能一目全貌，拼凑起来轰隆隆地天旋地转、似近实远，像出汗的噩梦。

补述永远是太迟了，几位老友侃侃而谈的样子，眼珠上吊微微往右移，像踮着脚尖，构着某种只有自己才知道的东西。一段记忆曾经多么创痛，在多年以后仍留下几许线索，即使是捏造的细节塞入缺失的空白，例如广藿香的味道直接地唤起丛林，那是为了让士兵们在丛林中能不跟丢、能跟随强烈气味而使用的；例如漂浮在海上的触觉；例如一道光照亮废墟；一张缓慢移动的人形剪影。不知怎地，脑海中的画面自动配上了某种音乐，仿佛有专属特定的氛围。在多断交错的回溯场景中，视点剧烈地移转翻动，躺在巨大海中女人的怀里，一回头，看见自己乘坐的船舰爆炸；一回头，在行驶的公路上看见遥远的丛林坦克。