《魔戒》重现，一起拯救“中土世界”

文刘江索
《魔戒》建立了一个奇幻世界，托尔金否认《魔戒》刻意影射现实，更愿意称这些让读者感同身受的情节为“适用性”。

《指环王》中向第七封印致敬的场面。/电影《指环王1：护戒使者》剧照
1954年，62岁的牛津大学语言学教授约翰·罗纳德·瑞尔·托尔金创作的《魔戒》系列作品出版。
经历了1919—1939年的废墟时代和1945—1969年的焦虑时代，当时的英国文学圈已经颓靡多时。
一战不仅摧毁了年轻一代，也给英国社会生活方式的价值观和认识论带来了毁灭性打击。在战争过渡年代，人们表现出一种对时代的质疑，质疑英国在世界上的地位，质疑英国社会的道德公义，这一系列的质疑都在那一时代里的小说得到充分明确的体现——一战前的许多英国小说家，都是走入现实中的人，对社会事件慷慨陈词，就像在文学创作中自由发挥。一战后，重建秩序、反战情绪和享乐主义在英国社会中弥漫开来。
浪漫主义小说家芭芭拉·卡德兰在上世纪20年代常常出入娱乐场所，那时“无人不舞，夜夜笙歌”。人们想将战争带来的一切问题都抛诸脑后，在战后的废墟中开启了享乐至上和醉生梦死的时代。当时的社会流传着一句话，“世界已成定局，只能随波逐流”。
在废墟时代，既有伯特兰·罗素这样的激烈反战和反帝国主义的哲学家，也有致力于揭穿先前时代英雄真面目的传记记者林顿·斯特来彻。而作家伍尔夫正在思考如何将古词语融入新的语序里来续写美丽。背叛、绝望、批判、怀疑、重建的情节和复杂情绪出现在了文学作品里。但紧接着，一战后的享乐主义被爆发的二战瓦解摧毁。