《当代电影》｜跨入新的发展节点——2021年中国电影创作备忘(11)

影片中不多的情感呈现是同志之间的拳拳之心，以及对于子女的爱，这也为大部分时间被故事情节绷紧的观影情绪提供了释放的通道。当然，影片中过于密集的事件、前后两段主要人物的重心转移、抗战时期的大时代环境的真实性、行动动机的合理性等等，依然存在一些质疑和争议。 《扬名立万》是一部假定性很强的悬疑类型片。影片形态酷似近年流行的剧本杀，整部影片的绝大部分场景都在凶宅内完成，舞台感和假定性极强。影片的前半段可以视作是民国末年上海影坛的浮世绘，而进入到后半段，则急转为密室杀人式的本格推理。在整部影片中，大多数人物首先是类型化的，但随着剧情的发展被揭示出的丰富的层次感，又进一步地推动了戏剧性节奏的形成。此外，影片还嵌套了一个关于电影自身的叙事框架，并在最后弹幕时间将这群人拍出来的黑白片展现出来。可以说，这是一部关于电影的电影，正像影片的曾用名一样，用“一部电影的诞生”巧妙地完成了一个悬疑叙事。
影片的情境虽然设置于民国末年的电影业，但其中从业者的境遇、他们对于电影的态度、以及整体的行业与社会环境，都让观众很容易地联想到当下的社会现象。几乎所有的人物，先是在喜剧性的情境中被撕下得体的伪装，供观众取笑和评价；但在紧跟其后的危机情境中，每个人物的弧光都被揭示出来，成为了一群可爱可敬的人，观众的同情和共鸣也被激发出来。虽然故事的合理性并非不可挑剔，最后的多次反转也有些“人为”的勉强，但影片依然体现了国产电影在叙事完成度上的明显进步。

《扬名立万》剧照
追求强戏剧性和复杂叙事，说明国产电影在编剧层面越来越走向立体化，电影叙事能力更加具备现代性。但在追求叙事复杂性的时候，形式感有时大于故事性，以至于一些“复杂性”更多地体现为“人为性”，在得到戏剧性强度的同时似乎失去了故事和人物合理性带来的观众认同。类型片在强情节、强戏剧性、强节奏、强视听、强表演的外表之下，如何强化人物、故事，以及环境的真实性、合理性、完整性，几乎是目前中国动作、悬疑类型电影所面对的共同挑战。 （二）类型的叠加与复合