《当代电影》｜跨入新的发展节点——2021年中国电影创作备忘(9)

与此同时，小人物视点带来的“困境感”，也是这类民生关怀作品的共性。《误杀2》将每个人都有可能经历或是至少在社会新闻中感同身受的关于医疗和生命的焦虑，用类型化的方式进行了表达和宣泄。在这部影片中，父亲作为末流编剧最终只能铤而走险借高利贷筹措巨额手术费，但他的妻子却偶然听到了秘密对话，原本属于他们的心脏被其他人劫走了。愤怒和悲伤是这部影片对于观众的最大情感冲击，它来自于影片悬疑故事背后所反映出的现实议题和现实困境。这唤起了大部分观众的同理心，很多观众在影片的后部半段是流着泪水看完的。现实生活中对于苦难的感知与真实经验，被影片的戏剧性冲突和人物设置很好地调动起来，而肖央所饰演的善良、坚韧的小人物（父亲）则让大多数人感同身受，甚至愿意原谅大团圆结局的逻辑偏差、去相信一个美好的结果。 （二）冷基调、暖亮色的创作态度
困境关怀主题作品的集中出场，也体现了中国社会在一定程度上适应疫情之后人们向家庭寻求温暖的感受。几千年来，以血缘亲情为基础的“家”，在几乎所有的大灾大难、大变大改的时候，都是中国人最后的情感庇护所，从某种意义上说，也是中国文化具有生命韧性的根本原因。正是由于这样的DNA认同，这批影片虽然制作成本不高，但观众接受界面很宽。在家庭氛围浓烈的春节档推出的《你好，李焕英》（票房54.1亿元）甚至成为年度票房第二、有史以来票房第三的爆款影片。相对于喜剧元素，影片吸引观众的核心原因首先在于家庭片和年代剧混合之后所包含的“家庭亲情 集体记忆”的双重机制。在影片后半段，通过李焕英自己也是穿越回来的这样一个情节转折，重新确证了平凡生活的温暖和伟大，从而通过情节设定达成情感宣泄，为当下中国观众提供了心灵抚慰和重新拥抱生活的愿望。
可以说，平凡生活中的集体记忆和真挚情感，成功地让这部技法上并不惊艳的导演处女作成为了春节档最受市场欢迎的作品。除了《你好，李焕英》之外，表现普通人生活的现实题材影片，如殷若昕导演的《我的姐姐》（票房8.6亿元），以及薛晓路导演的《穿过寒冬拥抱你》等，都体现了“温暖”现实主义态度。它们在表现普通人的生活创伤、生活苦难时，不约而同地体现了一种“温情性”，唤起了夫妻、父子、姐弟等血缘亲情，用“拥抱”来对抗寒冬，用相濡以沫来推己及人。这一方面体现了中国文化中的仁爱基因，一方面也成为对现实困境的有效弥合。 值得一提的是，纪录片为中国电影的现实主义方阵提供了重要补充。孙虹、王静等导演的《大学》（票房800万元）、许慧晶导演的《棒！少年》（票房789.6万元）、徐蓓导演的《九零后》（票房1158万元）、曹金玲等导演的《武汉日夜》（票房2430万元）等，都从不同角度记录了普通中国人在历史和时代大背景下的生活和选择。