《当代电影》｜跨入新的发展节点——2021年中国电影创作备忘(7)

《守岛人》剧照
《守岛人》和《我的父亲焦裕禄》则代表了传统英模片的新探索。前者以王继才夫妇32年为国家守岛的事迹为基础，最大限度地采取了贴近现实、还原现实的方式进行人物塑造。影片摒弃了人为拔高和强行戏剧化等英模片常见问题，踏踏实实地将守岛的日常性、单调感和平凡色彩用影像展示出来，在生活的平淡中展现出理想、信仰和爱情的可贵，由此完成了新时代的现实主义与浪漫主义相结合的尝试。《我的父亲焦裕禄》是一次“新瓶装旧酒”的艺术尝试。对于焦裕禄这个老少皆知的模范人物，影片的主创独辟蹊径，通过“女儿”的视角，首先将焦裕禄还原为一个父亲和丈夫，从家庭生活和私人生活中的碎片出发，去探寻和解答一个伟大共产党人的信仰之所由。两部影片都通过立体生动的人物塑造去打破英模片的刻板范式，艺术创新精神也得到了包括“金鸡奖”在内的提名、获奖专业认可。
如何让主题性创作与大众化表达求得最大公约数，一直是对艺术创作的重要考验。献礼片在创作主题上有明确的规定性和指向性，如何在观众相对熟悉的题材、故事、人物、主题上发现新的审美价值，提供新的审美体验，产生新的时代意义，并且为市场所接受、为观众所接受，无疑是道复杂的必答题。建党百年的献礼片显示了创作者们自觉的创新追求。有的转换新的叙事角度，有的建立不同的审美风格，有的更加强化个体性的介入，有的追求更加诗意的表达，有的注重现实主义的质感，当然，更多的是努力寻求常规故事的类型化表达。在大历史的微观化、典型人物的平凡化、故事的戏剧化、情节的类型化、风格的多样化等方面都取得了突破性进展，也探索了整合资源、组合创作、大制作支撑、明星加持、以及叙事更具现代节奏感等等生产和创作方式。主题性创作对国家主流意识形态建构、社会共同历史意识的形成产生了重要影响。
但是，题材只能决定电影的重要性，不能决定电影的艺术性，更不能决定电影的影响力。随着主题性创作的题材空间逐渐饱和、创作惯性渐渐形成，质量参差不齐的现象也比较突出，除少数优秀作品之外，题材重复、人物脸谱化、主题概念化、桥段僵化、修辞造作、戏剧套路等等现象也比较常见。是否能够达成思想深度、历史深度、艺术深度的统一，在很大程度上决定着这类电影的未来走向。