《当代电影》｜跨入新的发展节点——2021年中国电影创作备忘(3)

“军事动作片”对“历史军事片”的类型化改造
《长津湖》是2021年度中国电影的票房之冠，也是中国电影市场历年票房之冠。它延续了《金刚川》的抗美援朝题材和集体创作模式，由陈凯歌、徐克和林超贤三位导演分工合作，通过“穿插七连”捣毁美军“北极熊团”团部的真实故事改编，展现了抗美援朝战争的残酷，塑造了伍家兄弟、雷公、梅生等一批志愿军英雄形象。该片以微观战斗写宏观战役、基层官兵写重大题材、枪战动作类型写真实历史事件，形成了重大题材创作的新模式。其动作化、戏剧化、视听化的效果得到了市场的认可，但其类型化、假定化、奇观化的叙事方式也引发了一些关于历史、电影、商业性关系的争议。
影片一方面在服化道等方面尽力还原历史，另一方面则综合运用了各种视听要素极力渲染战争的激烈和残酷。此外，影片也试图在一个类似家庭的气氛中塑造不同人物的性格，伍千里和伍万里之间的兄弟情谊、雷公与七连战士们之间的父子之情，以及梅生对于妻女的怀念，都令人动容，也让困难与牺牲更具感染力。影片还将穿插七连的微观故事嵌入了抗美援朝的宏观历史之中，展示了毛岸英、杨根思等一批有名有姓的真实历史人物的相关场景。虽然这能够帮助观众将影片与他们之前熟知的历史进行联结，但也一定程度上破坏了叙事的流畅性和影片风格的完整。《长津湖》在战争类型片与历史战争片的两难选择中，似乎还需要找到更有机的平衡点。 （三）《我和我的父辈》：探索组合式创作的有机构成
《我和我的父辈》（以下简称《父辈》）延续了《我和我的祖国》与《我和我的家乡》导演集锦式的影片创作模式，用短故事集合完成献礼和主旋律表达。《父辈》由四个篇章构成，每个故事时长都拉长到30分钟左右，单片体量相比于前两部来说明显增加。四个故事，在类型化上具有更加明确的定位，军事动作片、情感片、喜剧片、科幻片形成了一个组合。 影片叙事模式也有所改变，相比于《我和我的祖国》围绕核心场景的记忆唤起，《父辈》的线性叙事更加明显，场景也更加丰富，正剧式的戏剧性冲突是故事的重要构成。同时，在情感设定上，前两个故事是具有悲剧色彩的正剧，后两个故事则是现实轻喜剧和科幻轻喜剧，试图最大限度地实现情感差异化和极致化效果。