《威尼斯惊魂夜》：一场虚张声势的闹剧(2)

布拉纳显然不满足于阿加莎原作的“清淡”，他要突出传奇感，渲染跌宕的戏剧性，于是用华丽的威尼斯替代了伦敦近郊的无名小镇。确切说，布拉纳改编的阿加莎系列——《东方快车谋杀案》《尼罗河上的惨案》和这部《威尼斯惊魂夜》，这些电影何止“不响”，简直“太响”。
《东方快车谋杀案》时，布拉纳尚且没有大张旗鼓地确立“个人风格”，《尼罗河上的惨案》辨识度就很明显了，尼罗河两岸的景观是放大的，痴男怨女之间的情欲也是放大的，布拉纳在电影里制造的尺度，无论是情感还是感官，都是放大的，他用直白的冲击力消灭了作家的含蓄。《威尼斯惊魂夜》明确地把暗流涌动的“言谈交锋”，变成一惊一乍的恐怖片，被暗算后喝下致幻毒药的波洛，带着观众在威尼斯的老宅里经历了一趟“午夜鬼屋”。一场夜雨让威尼斯的运河掀起巨浪，暴风雨中的贡多拉把雕栏玉砌的老宅撞得摇摇欲坠，这场景令人十分出戏。
《尼罗河上的惨案》的整容式改编彻底改变了角色的背景和性情，以至于观众不得不在电影和小说之间玩“角色连连看”的游戏。《威尼斯惊魂夜》步子跨得更大，布拉纳挪用了小说的部分情节和部分角色的名字，做了重新排列组合的工程，写一个和原作毫无关系的故事。这大致相当于把《红楼梦》改写成“霸道总裁贾宝玉爱上落难少女林黛玉”。
被叛变的阿加莎
接连三部“阿加莎新编”电影，布拉纳作为导演，拍出了具有清晰辨识度的个人风格，代价是把阿加莎的小说当提款机，或者，原作沦为被涂脂抹粉、胡乱打扮的洋娃娃。一目了然的作品气质差异，所涉及的不仅是审美趣味的南辕北辙，更深层的是作者的立场之差。
阿加莎的小说里，弥漫着女性本位的哀矜。《万圣节前夜的谋杀案》里有一抹痛苦的底色，关于一个女孩在不知情的情况下绝望地爱着自己的生父，父亲在明知女孩身份之后仍诱拐她、利用她，甚至决定杀女儿灭口，他不动声色地给女儿画像，给画中少女署名伊菲格涅亚——那是希腊传说中惨死在父亲手里的女儿，阿伽门农杀她祭神，为了换取自己在战场上的胜利。布拉纳对阿加莎最彻底的叛变在于，他把不择手段的父亲改成有着恐怖控制欲的母亲，步步为营，把成年的女儿变成“长不大的小姑娘”拴住，最终悲剧性地意外杀死了女儿。
阿加莎写死于非命的妻子们，写被蒙蔽的女儿们，她反复地写着机关算尽的男人以看不见的方式置女性于绝路，波洛或马普尔都是尽他们所能地帮助女性绝处逢生。布拉纳的“故事新编”彻底地颠覆了这点，波洛是受困于衰老和心魔的男人，围绕在他周围的是各式各样受难的男人、委屈的男人，而女人是狡猾的女作家，或招摇撞骗的女骗子，或可怕的老母亲，她们要么死了，要么不配被救赎。这一点，大概真是要把阿加莎气得掀棺材板。
来源：文汇报