没有玛丽苏和傻白甜，这部青春剧凭什么豆瓣9.6分？(4)

(莉拉离开丈夫，从阔太太变成一位蓝领女工)
她们再相遇的画面中，昔日玩伴像来自两个世界的人，但很难说谁活得更好。
大学毕业的埃莱娜在依附与不依附男性间犹豫不决。虽然受莉拉影响，她崇尚自我意志，但依然会在社交中迎合“他者”的凝视需求。小学学历的莉拉是自己命运的主宰，无论面对丈夫的拳头还是真命天子的抛弃，她只忠于自己的意愿而活，就算丢掉优渥的生活也在所不惜。好在她们都有着顽强的生命力，在各自混沌的生活中，从来没有放弃向前看。
意大利人的家庭观念传统，尤其是在影片发生的年代，结婚、生孩子、做家务是一个女人理所当然的生命轨道。这一点与中国父为子纲、夫唱妇随的家庭伦理很相似。
所幸，受到义务教育保护的中国女孩不会因为想要念书被父亲从家里扔出去，但女性知识分子在各种语境中还是常常被刻板印象定义。比如，在很多人看来，“成为女博士”和“嫁人”似乎是不能两全的选择。而相夫教子依然是现代社会加给女性的性别义务。无论什么学历和国度，尽管夫妻参与家庭管理的程度不一，但家务的天平总是往女性这边倾斜。
从古希腊时期的《荷马史诗》到上个世纪90年代的银幕经典《阿甘正传》和《阳光灿烂的日子》，很长一段时间内，成长故事书写的对象都是男性。影视作品中的年轻女性形象总是以依附、傻白甜、恋爱脑为主，中老年女性则为贤淑、隐忍的奉献型居多。

(《阳光灿烂的日子》海报，该片讲述了一群军队大院男孩的成长故事)
女性主义电影评论家劳拉·穆尔维曾一语道破这些女性角色的定位，“对于男性的想象世界来说，女人这个符号是作为‘被阉割’的他者存在的。”
随着越来越多女性进入职场，女性在生活和事业上拥有了更多的自主选择权，也重新定义了自己在社会性别结构的位置。这些改变，投射在了观众对娱乐内容的偏好上。
从2012年《甄嬛传》的爆红开始，《武媚娘传奇》《芈月传》《延禧攻略》等大女主剧称霸屏幕。观众用遥控器投票，促使影视剧女性形象在花瓶、配角的单一面孔中，分流出一支关注自我成长的大女主角色。