《那些回不去的年少时光》：走向“小情节”，改造青春剧(2)

大概在2019年前后，怀旧清甜风的校园青春剧创作陷入倦怠，青春剧的创作开始出现了分化。纯粹的校园青春剧走向了奇幻破局的路子，《我在未来等你》《我才不要和你做朋友呢》《一闪一闪亮星星》《棋魂》《天才基本法》等青春剧，以穿越、双时空等“脑洞”，突破了青春剧的规定语法。走出校园的青春剧则向都市甜宠剧靠拢，沿着青春爱情的方向继续掘进，做出了更加极致的作品。
如今，《年少时光》的出现又将青春剧的创作带到了新的十字路口。奇幻的“脑洞”总有尽头，观众的青春体认不能总在想象中进行。因此，近来备受观众青睐的青春剧又在向写实靠拢。具体而言又可分为两支，一支以《追光的日子》为代表，聚焦外在现实，拍升学、师生关系等主要学业矛盾；还有一支便由《年少时光》领衔，聚焦内在真实，以小情节甚至反情节的手法配合风格化的视听语言，拍青春期的心理拔节。
“小情节”也有波涛汹涌的力量
对照着麦基勾勒出的，由大情节、小情节、反情节组成的故事三角，我们可以把《年少时光》定位在偏向小情节甚至稍带点反情节倾向的区域中。那么小情节叙事具体来说有什么特点呢？也很明确——内部冲突优于外部冲突，多个主人公而非单一主角，非线性时间打破线性时间，非连贯现实取代连贯现实，主人公的被动性大于主动性，巧合驱动淡化因果的关联性……
比对来看，《年少时光》至少在前四点上完全倒向了“小情节”那一端。
首先，这是一部以成长为绝对主题的青春剧，女主角罗琦琦从童年、少女再到青春期的内部心理冲突，剧集用了大段对话、自我剖白和写意视听段落来展现，精彩程度远超本该活色生香的“幺儿拐”娱乐场生态。
比如罗琦琦的一次重要心理转折，便是在一次演讲比赛受挫后，被迫认识到“人最珍贵的是自由意志，但最需要的往往又是认同感”。这两个互有悖论的因素，没法选又不得不选，怎么办？剧中用了两段非常长的对话和一段独白，表现了罗琦琦的内在冲突与和解。一段对话在罗琦琦和童年挚友晓菲之间发生。在这段对话中，罗琦琦念了巴尔蒙特的诗《我来到这世上为的是看太阳》，并确认了坚持自我的重要性。第二段对话在罗琦琦和语文老师之间展开，在这段对话里，老师向她直言了写作的本质，并让她意识到“不要让别人给你的自我打分”的可贵。最后一段独白则是罗琦琦一边骑车回家，一边背诵着自己的演讲稿《我这样理解青春》，自信、泰然地向世界张扬她对青春的认知。这几场戏接力下来，并没有推动任何外在的冲突，却细描了罗琦琦内在心理演进的痕迹。这样的戏节奏看起来不算快，但内在冲突的波涛汹涌也有动人心魄的力量。