陷入“粉丝电影”困局的《神探夏洛克》(2)

如果是剧迷，我们可以看到这个梗。
然后普通的观众，大家会看到就是
这部影片它从一开始就流露出了对维多利亚时代男权主义的批判，福尔摩斯自大，自我，在他看来这就没有“她”的存在。
没看过那个梗的观众，从这就可以把它看成是对福尔摩斯这种特别大男子主义的一个批判。
这个电影它之所以让人看不懂，其实是把很多元素掺杂在一起，除了剧集中的一些梗的埋藏，还有原著的一些梗的埋藏。
他收到了一封信，打开一看是五个橘子核。
如果没看过原著，就不知道这五个橘子核，暗示的是死亡的威胁这之类的一个梗。
就好像是原来美国的三K党，他们会用这种方式来死亡暗示，当他的敌人或者得罪到他的人收到这个时，也意味着面临死亡。
这在很多港片里面也有，称之为暗花。
梦境与现实的交错，让观众看不明白

有一些读者，把这部电影和诺兰的《盗梦空间》进行对比发现，《盗梦空间》有一个非常聪明的做法，它考虑到了广大观众的接受度。
它明确的告诉你，我进入了第一层睡眠，第二层，第三层睡眠。
但在这个电影里没有，基本上就是那几次闪回。
这样就给我们造成了错觉，不知道这个人是现代的夏洛克梦到了过去的维多利亚时代的福尔摩斯，还是维多利亚时期的福尔摩斯梦到了现代的夏洛克。
这个地方可能是大家不太容易看得懂的地方，但恰恰这是我最喜欢的地方，它不光是闪回，它还是反转。
影片中这一段，突然到飞机上醒了，大家仔细看的话就会发现，其实它的对白已经说得很明白了，“你干嘛把我叫醒，我还要回去，我还差一点”。
明白当下是现实，那个是梦境。
而且也说了“你干嘛跑回去查一个120年前发生的案子”，它还有一个关键的点是，“我要破这个案，是我应该先破了那个案子”，这里面都是有千丝万缕的联系。
观影确实有门槛，但更应关注的是电影内容