华北平原上的夏洛克·福尔摩斯，侦探背后的生活更真实动人(3)

树河为超英家帮忙遭遇的车祸，按道理超英该负一部分责任。片中，超英不仅负了他该负的部分责任，还主动承担起了所有的责任。他为树河垫付了全部的医药费，差不多花了12万。而且，他还决定冤有头债有主，决定报案缉凶。当警察无能为力时，他还与另外一个朋友占义一起，承担起了缉拿肇事车辆的职责。
“平原上的夏洛克”，就是超英与占义两个人，像侦探一样去侦破肇事车辆的事。他们追寻的过程，是一个很荒诞、很魔幻、很迷离的过程，怎么看都觉得不够真实。两个乡下农民，离开自己熟悉的生活轨道，走上一个陌生的旅程，踏上寻车之路，这个过程怎么看都充满了呆萌感，充满了愚笨及笨拙，而且充满了笑点与槽点。但这并非这部片的亮点，真正的亮点是对农村氛围的塑造。其实都不是塑造，而是再现，这部片精准地捕捉到了当下农村人的生活状态，就像纪录片一样，为中国最后的农村留下了记忆。
故事是荒诞的，氛围是现实的。荒诞是城市里的观众觉得荒诞，真实是剧中人的生活就是这样的，他们并不觉得自己是荒诞的。就像堂·吉诃德，读者都觉得他的故事充满了荒谬感，但唐吉坷德自己却觉得自己无比真实，自己比其他人更清醒。

农村追凶的故事，其实中国的院线里也曾经有过。刘烨主演的《追凶者也》与吴秀波主演的《人山人海》，改编自现实中同一个案件，讲的就是农民私力救济，独自追凶的故事。《追凶者也》胜在表演与情节，《人山人海》则没有太多亮点，早就被人遗忘了。这两部片虽然是农村题材，但大家似乎都不把它们当做农村电影。主要就在于不够接地气，并非真实农村的再现，而是城市知识分子臆想中的农村。这也是随着时间的流逝，这种伪农村题材的作品无法持续发光的主要原因。
《平原上的夏洛克》，还有今年上半年上映的《过昭关》，都是难能可贵的农村题材的影片。它们的特点，都是素人演出，演员大半辈子都生活在农村，因缘际会，有了一个机会来出演一部反映农村题材的影片。说是演，其实不是演，他们也没有什么演技可言，就是本色地把自己农民状态呈现出来而已。谈不上什么精彩，但是，有那份难得的质朴就够了。