《平原上的夏洛克》：黑色幽默的乡土题材电影(7)

看完这部电影，我最大的感受首先是“熟悉”。很多镜头的细节里，我看到了自己所熟识的河北农村，无论是饭桌上粗陋的黄色笑话，还是片中所有人操着的地道衡水话，都使我有很深的沉浸感。
即使我是一个沧州人，这丝毫不影响我对华北平原上几乎一致的文化生态产生共鸣。
影片里每个角色，都像是我在老家所见到的普通人之一。片头交代过，片中所有的演员都由素人出演。
主演里，超英就是导演徐磊的父亲，从来没有表演的经历，占义则是导演家的邻居，因为《平原上的夏洛克》中朴实出色的表演，今年还在宁浩执导的《我和我的家乡》北京好人部分里，和葛优搭戏，正式走上了演戏的道路。
这个故事在许多人看来过于平淡，无非是两个老伙计按部就班找寻肇事者的故事。没有刻意制造出的冲突，也没有紧张刺激的点，但也正因此，这部国产片像是从土里长出来一样自然不做作，赢得了First青年电影节的最佳文本奖，并在日本上映后斩获了6亿票房。

“仁义”
就国产影片的质量来看，这部电影完全算是一部上乘之作。导演用浅淡的方式，勾勒出自己心中的乡村、人性与仁义道德，并用“矛盾”的方式，制造出许多笑点。
两个面色黝黑的中年人，骑着三轮车奔驰在平原的小路上，没有人能猜到他们俩是要去探案，这是身份的矛盾。
占义在车站吐痰后执意不给城管交罚款，只是因为他不认可城市中的条条框框，这是规则的矛盾。
于队长在面对能和自己上级说的上话的公司老板时，被对方的话语压迫得哑口无言，这是权势的矛盾。
仔细想想，整个电影里导演都在讲正在逝去的仁义道德。城镇化大刀阔斧地进行着，随便搜一搜百度词条，就能看到，解决当下城乡二元化经济结构的关键是：逐步减少农村人口，转移农村剩余劳动力，增加城镇人口。
在这个日益被模式化处理的社会中，传统的乡村群落只能在夹缝里慢慢被分割、侵蚀、同化，伴随着一同消逝的，还有那传承了几千年，被农村人奉为圭臬的道德体系。