经典重拍可增可减得当与否决定观众认可度(2)

新版的开头让人深感意外，描写了一战的一场战役，为的是交代波洛成为侦探的背景，顺便也交代了他一直单身的原因，要说前者和剧情还有点关系，那前女友和谋杀案又有什么关系呢？影片顺着这样的思路进展下去，果然波洛在新版中从一个旁观解谜者变成了同样深陷案情中的人，不仅情感丰富，情绪变化也很多样——精明理性的波洛，被塑造成一个对爱人浪漫痴心、对朋友情深义重的大侦探。影片结尾也不出所料，安排了波洛破碎的心由于女歌手的出现而“复苏”。可是，这和谋杀案又有什么关系呢？过度强化波洛的主角地位是画蛇添足。波洛最吸引人的不是他的情史，不是他也有情绪、情感，而是他破案时那魔高一尺、道高一丈的智慧，别人有血有肉也许能增添观众对他的些许好感，波洛情感一泛滥反而让他没那么有魅力了。如果想看情感泛滥，为何不上泰坦尼克号而要上卡纳克号呢？
对于推理片而言，侦探这个角色可以深度参与到剧情中，但本质上依然是旁观者设定，观众也是跟随侦探的视角去进入故事的，想要获得的是抽丝剥茧找到真相的乐趣。横生枝节的“波洛小传”，实在乏善可陈，还削弱了观众观看推理片的乐趣。所以，主创在波洛身上做的加法是一大败笔。
和波洛身上的“加”形成对比的是被害人富豪女主身上的“减”。《尼罗河》最吸引人的看点有三：埃及风光的独特神秘、谋杀案情的扑朔迷离、人物设定的精彩深刻。对于今天的观众来说，随着出境游的普及以“看图替代在场”新心理满足机制的出现，埃及风光已经没有1978年显得那么神秘了；推理类剧情通过电影、话剧、小说甚至剧本杀等载体深入人心，《尼罗河》的谋杀案情也不似当年上海电影译制厂首次引进阿加莎电影时，会让人觉得那么扑朔迷离了；只有人物设定这一项依然有可能保持和原来一样的精彩深刻，而三角恋主角的人物设定是《尼罗河》最出彩的部分。
想当年，广大读者大约没能料到横刀夺爱可以发生在女人之间，男人可以是花瓶，女人可以操控全局。《尼罗河》中的两位女主角杰奎琳和林内特都是很精彩的人物。三个版本的杰奎琳基本没有太大的变化，她的有谋有勇、敢作敢为以及在爱情面前的歇斯底里，都被三位不同时期的演员诠释得入木三分。然而，较前两版，新版林内特则“弱”了很多，精明能干被弱化了，相对被强化的是美丽、脆弱，甚至包容等所谓女性特质，大女主的气场不再。林内特并不是一个弱者，而是和杰奎琳不分上下的刚烈女子，这样的强强交手才是故事的张力所在。减掉的性格特征，让林内特这个人物也不那么有魅力了，和加了内容的波洛如出一辙。