戛纳专题｜影像中的迁徙之径，与你我相关(2)

《白塔之光》电影海报
随着改革开放后经济的高速发展，不同地域之间出现了深刻的经济裂隙，巨大的力量反复撕扯着人们的生活，个体在诸种潮流的裹挟之下不得不离开故土。金钱上的诱惑、社会性的疏离几乎对每个普通国人的生活都构成巨大的挑战，类似的主题在21世纪的中国电影，尤其是登上世界舞台的中国电影中反复出现，贾樟柯“江湖儿女”式的侠义共同体已经基本不复存在，迁徙后的人们变得越来越原子化，更深的疏离和失落感笼罩在角色头顶。今年入围柏林电影节主竞赛单元、张律执导的影片《白塔之光》便以一个从小离开父亲的“北漂”为主角，主人公相当程度地意识到自己无法在城市里获得任何归属感——“白塔无影”，最终他只得回到自己念念不忘的故乡北戴河。故乡似乎是一个答案，尽管这个答案并不能令人完全满意，但依旧不乏温度和意义。

《爸妈不在家》剧照

《热带雨》剧照
在这样的电影中，我们看到的是矛盾、挣扎、失落的个体，片中可能没有多少外部冲突，但是几乎所有人的内心都有着激烈的冲撞，这也是中国迁徙题材电影非常重要的一个特征。而如果把视野扩展到整个华语文化圈，情况或许又会有所不同：新加坡青年导演陈哲艺的很多作品实际上都是在迁徙的背景之下展开，比如他2013年在戛纳电影节获得金摄影机奖的作品《爸妈不在家》就是以亚洲经济危机为背景，呈现孩子和菲律宾女佣之间细腻真挚的情感。类似地，《热带雨》也关注从马来西亚搬家到新加坡的中文教师与学生之间发展出的不同寻常的情感关系。与中国大陆持重、忧郁的迁徙题材电影相反，陈哲艺在这两部作品里选取的是年龄差较大的两位主角，这也就有机会让观众体会到更加浓墨重彩、释放性的情感。