戛纳专题｜影像中的迁徙之径，与你我相关(3)

《回首尔》剧照

《米仔睡着了》剧照
其实不仅是华语文化圈，迁徙对整个东亚而言都有着类似的意义，随着亚裔电影和影人近些年来在国际影坛地位和话语权的逐渐提升，这种意义也越发显现出来。有趣的是，亚裔（特别是东亚）迁徙题材电影的落点往往都不是与迁入地进行“融合”，而是返回到迁出地的“认同”，换句话说，这些故事虽然大都是在异乡展开，但基本都是以回到故土作为结束。这其中包括去年戛纳“一种关注”单元的影片《回首尔》，我们从片名就能看出来主角是回到首尔面对父亲和家庭；而在去年多伦多电影节“站台奖”获奖影片《米仔睡着了》的结尾，母子二人也回到故乡才得到了身心的双重安宁。

《平静的日子》剧照
同样的，今年柏林的获奖影片《平静的日子》讲述的是被收养的韩裔小男孩在丹麦遭遇的歧视问题。主角几乎没有多少韩国的生活经验，却始终幻想自己回到故土，导演马琳·崔甚至在影片开头就用近乎超现实的方式在主角家的农场草地上砸出一个洞，主角从洞中爬回韩国，一方面实现了一种近乎抽象的返乡，另一方面也暗示了逆迁徙的不可能性。正如费孝通的“差序格局”理论所说，中国乡土社会以至整个东亚，人与人之间的关系是以亲属关系为主轴的网络关系，迁徙之后的东亚人仍然讲求某种血脉和亲缘，最不可割舍的就是故土和亲人，哪怕那里的一切已经是“熟悉的陌生”。