“上流社会人”挤不进上流社会(5)

依赖流量恰饭的群体，低俗之名挥之不去，公众形象不佳，常用的办法就是给自己贴标签、赚美誉度。
如果还不管用，那就干脆改变整个社会评价体系。
通常，群体审美就是三种类型。
上流社会是基于地位和财富的文化自信，喜欢用深奥的东西彰显不凡。
中产阶级善于把经典普世化，比如维也纳新年音乐会不断演绎的《拉德茨基进行曲》、《蓝色多瑙河》等作品，虽然破圈也丧失了原有的精神属性。
普罗大众反倒坚定做自己，总是选择最熟悉的娱乐方式。
过去审美标准是自上而下的，康德坚信“鉴赏是不带任何利害的愉悦或不悦”，把审美抽象化，否定了阶层区隔，公众很讨厌这种精英式的傲娇。
布迪厄认为“民众的精神气质暗中以一个反论题对抗美的分析的每个命题”，他把这种倾向视为“大众美学”对“纯粹美学”的反抗。
移动互联网时代，这成了掌握大量文化资本的超级平台的特权，后者不动声色的以流量为驱动，以社交和泛娱为手段，推动五观决定三观。
福布斯去年的名人收入榜冠军是23岁的kylie jenner，后者有模特的头衔，有自己的化妆品公司，但本质就是个网红，光社交影响力就值1.54亿美元。

时间回到10年前，当时的名人榜冠军还是Oprah Winfrey，传统媒体的脱口秀女皇，亚军是歌后碧昂斯，季军是导演詹姆斯·卡梅隆。
十年之间，财富向流量转移，大势已成，甚至成为度量文化的标尺。
明星拼票房，作家讲销量，网红看粉丝，只有科学家的成绩仍然依赖诺贝尔奖的背书。
艺术圈也不例外，梵高生前穷困潦倒，死后受到追捧，作品拍出天价赢得身后之名，杰克逊·波洛克的绘画当年被指为“涂鸦”，但2006年11月3日拍出天价1.48亿美元，浮议立马归于沉寂，市场说明一切。
长远来看，一个人、一群体、一行业的阶层转化，不取决于经济资本，不依赖同时代的风评，流量 资本自有改天换地的能力。
对那些一夜成名、令人侧目的“上流社会人”来说，不管是“低俗”指控还是王思聪的排斥都没用，只要没有超越流量和算法的约束机制，“下里巴人”打败“阳春白雪”，只是时间问题。