从《人世间》到《华灯初上》东北大洪流与台北小时代(3)

详实的田野调查、经历了那个年代的妈妈桑作为顾问，加上选角的独具慧眼、演员演技的集体在线，让“光”女子天团齐齐点亮华灯，每一盏却都是不一样的烟火。
以店里唯二的两个正牌大学生苏妈妈和爱子为例，都是用自己的知识推销酒，爱子作为教授千金，是首先显示自己吃过见过；而贫寒出身、奋斗到今天位置的苏妈妈，则从顾客心理出发，三下五除二搞定了最重要的客人。情敌单挑的时刻，二人虽然剑拔弩张，但彼此依然保留了知识阶层的体面，与其他没受过教育的小姐的交流方式完全不同。
这种兼顾对立和吸引法则的戏剧冲突，显然比只顾一头要高级。而之所以说《华灯初上》一定要看到第三季，也因为前两季主要是将对立尽可能放大，第三季则在夯实对立的同时，完成最终的吸引，也为新的对立做了充分留白。只看第一季，是纯偶像剧，只看第二季，是剧本杀，三季看完，才是部史诗。
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林心如制作人/Rose妈妈桑说要有光，于是有了光。发生在“光”俱乐部的史诗也许短小些，却也每每洋溢着现实主义的诗意光芒。何为现实主义的诗意？这样的人和事如同昙花，却不是空中楼阁，有充分而合理的基础。作为观众和凡俗人，现实生活中基本遇不到、遇到也根本做不到，若是真做到了，恐怕会被别人另眼相待。但在文艺作品中见到了这样漂亮的人和事，明知这概率小到明显高于生活，却因为源于生活而愿意相信TA——起码在我被TA打动的那一刻，一定是这样的。
《华灯初上》的剧名，也正应了这份现实主义的诗意。前两季的剧情，围绕两位妈妈桑之间二十年的姐妹情谊展开。十几岁自己还是个孩子，就出于义气毅然收养了被侵害的姐妹的骨肉，算得上是其中的“爆灯”时刻。而前两季的“华灯初上”，到了第三季就几乎平均一集一个“灯如昼”：为叛逃的姐妹出头打群架，之后还集体唱起台语版的“女子当自强”；被陷害的刑警队长，以亦正亦邪的方式四两拨千斤，把副线案件全部搞定；一切水落石出，墓前阴阳两隔的姐妹谈心和解；真凶投案后最后一次上班，为所有人包括自己和爱人唱起“祝你幸福”……
选取的主人公是欢场中人，地点是销金窟，事件则是命案，《华灯初上》这部史诗堪称非典型。但或正因如此，在面对欲望和丑恶时，也完全不必有偶像包袱，可以突破中国人普遍的审美习惯和心理窠臼。林心如饰演的罗雨浓在监狱门口飞车撞人，“我进过一次监狱就什么都没再怕的”，既是剧中主人公的宣言，也可以看作全剧创作指导思想的隐喻。说起来，这和《人世间》破天荒地安排了一位劳改犯作为史诗主角，有异曲同工之妙。