这本开创性影集，首次展示了南非种族隔离的日常现实(2)

© Ernest Cole | Magnum Photos
这六万张底片从未公布于世，有的是科尔流亡海外前在南非拍下的，有的则是他从摄影界隐退前在美国完成的。通过这些底片加上科尔自己留下的笔记，我们希望解开围绕他人生的一些谜团，了解他决定离开摄影的原因，并更好地欣赏他作品中无与伦比的力量。
今天，玛格南全球授权总监哈米什·克鲁克斯（Hamish Crooks）通过下文探讨，我们对科尔的人生了解多少，以及他的作品在玛格南档案库中占有如何重要的地位。

人满为患的炎热教室里，男孩蹲着认真听课。南非
© Ernest Cole | Magnum Photos
我最早看到厄内斯特·科尔的照片是在七十年代末，当时全球对于南非种族隔离制度的抵制愈演愈烈，我对非洲国民大会的兴趣也越来越浓。我父亲收藏了一批摄影集，有一天，我看到一本南非黑人摄影师彼得·马古班内（Peter Magubane）的作品。他的作品以新闻专题摄影为主，让我了解到那个残酷的制度，也让年轻的我怒火熊熊。
但父亲把另一本书推到我面前，书名叫《奴役之屋》。他说：“如果你觉得那本书很震撼，那看看这本吧。”马古班内的书是对南非不公现象的一系列质问，而《奴役之屋》更有深度，读起来像是在种族隔离的疯狂世界里，一个人对人生做出的证词。

集体体检，男子成群进入医生办公室。南非
© Ernest Cole | Magnum Photos
这跟其他记者、摄影师的角度都不一样，他们百分之九十九的作品都是聚焦“他者”，那些记者和摄影师刻画的人和生活方式“非我族类”。而《奴役之屋》讲述的就是科尔本人的生活——他并非临时飞到那里开展报导，而是真正地在其中生活。
让我最受震撼的是刻画一个黑人孩子的一系列照片。他不到八岁，在小镇中心向白人男子乞讨。在整个专题里，男子毫不在乎，随口拒绝施舍，或是随意挥手，狠狠地打在男孩的脸上，好比赶走食物上的苍蝇一样平常。我想揪出那名男子，用《低俗小说》里马沙·华莱士的话来说，“让他的屁股重返中世纪。”