《燃冬》想要说的究竟是什么(5)

三个人从陌生到走近、同行、共处、陪伴，距离越短，链接越牢。这种确凿的亲密关系让浩丰感到，他们是一类人，由此孤独被压制，冷漠被消解，一个人可以痛快地宣泄，如酒吧里不顾颜面地大哭；或是彻底的释然，可以轻松地提及死亡这个话题。
这就是浩丰的燃烧方式。这种方式对娜娜来说，也成立。她同样是在与浩丰逐渐走近、共处乃至情欲中，才卸下心防，迎面自我的。

韩萧这个角色相对边缘，更多的是承担陪伴，而非主动寻求。但他愿意成就别人对亲密的渴望，不也能说明，他同样需要这种链接，让自己快乐一点。
三个茫然失措的年轻人，在延吉的冬天，唯有使用身体，或亲吻或陪伴，才能构筑出一道炙热的火把取暖，非此不足以抗拒严冬，以感受活着的必要。

身体的链接是符合生活逻辑的，指向一种日常的维度；陈哲艺不不满足于此，他还调动出第二条燃烧的路径——一种精神层面的超拔。这条路径也正好解释，为什么片中充斥着日常之外的景观。
首先是一组动物的意象。
深夜，他们漫行至一个园区，透过铁笼瞭见里面有一群鹿。手机光照下，鹿逐光而行。鹿之后，镜头照向一群猴。猴子攀爬铁笼，登高远眺。
这淡然的一笔，一个逐光，一个登高，黑夜的铁笼里，动物尚且如此，人何以堪？