脱口秀，真该好好向春晚学习冒犯的边界(2)

其实，就像陈佩斯朱时茂以小品《吃面条》在春晚舞台上带领观众走出了那个不会笑的时代一样，面对网络上嘈杂的“查一查谁李昊石演出现场笑”的鼓噪，或许，这一次李昊石正在以终结自己职业生涯的方式无意中重启了一个“不敢笑”的时代，毕竟，没有谁不害怕“谁笑抓谁”。
当然，哪怕是行业万马齐喑，脱口秀也完全可以在娱乐节目始祖春晚身上找到“冒犯的边界”。迄今为止走过40个年头的春晚，作为“世界收视率最高的综艺晚会、世界上播出时间最长的综艺晚会、世界上演员最多的综艺晚会”，同样可以称得上是“冒犯的艺术盛会”。只是，这一道被视为凝聚着“国家主流意识形态”的年夜饭，所有“冒犯”就算争议很大，也几乎可以确定，通过了层层审查就意味着这种“冒犯”是“官方钦点”，甚至透露着一丝政治正确。
说到春晚的“冒犯艺术”，曾经在这个舞台上风光了20多年的赵本山在退出后被媒体誉为“生存大师”。诚然赵本山活跃的那个时期，与时下的李昊石跨越了30年，舆论尺度和社会风气很不一样，但比起在脱口秀舞台上没火几年就自断生路的晚辈，熟练掌握了春晚“冒犯边界”的赵本山“生存大师”定论堪称传神。
长盛不衰的秘诀说穿了其实也不值一提，那就是掌握尺度，“讽刺权贵到乡长为止”。诚如媒体所言，“读懂了赵本山，也就读懂了当下中国的文化环境。”对于赵本山的小品，网友的批评更直接，被他冒犯最多的还不是“权贵”，而是冒充精英的草根和残障人士，比如当宋丹丹说：“我年轻时柳叶弯眉樱桃口，谁见了我都乐意瞅，我们隔壁那吴老二，看我一眼就浑身发抖！” 赵本山直接来了一句：“吴老二脑血栓，看谁都哆嗦。”
2001年和2002年的春晚上，赵本山和范伟的巅峰之作《卖拐》、《卖车》，就被质疑拿残疾人开涮。2010年，赵本山在小品《捐助》中，被弟子“教育”道，“你看你整的，不是给寡妇挑水，就是给寡妇捐款。”这在专家看来，赵本山是赤裸裸嘲讽、取笑、贬低来自单亲家庭的女性。
不止赵本山，过往41届春晚中，除了拿弱势群体身体缺陷调侃，还特别喜欢在性别上（特别是女性）制造笑料，按照网友罗列的春晚罪状，长年累月地歧视胖子、矮子、剩女、南方人、二十块娶走的姑娘、女领导工作“主要是睡觉”……
在歧视矮个子或者形象不佳者方面，蔡明算得上是头一份，对他们极尽侮辱之能事，在网友看来，已经不能叫毒舌，而是没教养欠揍。说到底，无论是赵本山，还是时刻捏着一把尖锐刺耳的声音传播对这类人群的蔑视的蔡明，实则也是在传播着春晚的价值观。