小宫女的觉醒：若为自由故皇上照样抛(4)

很多情感专家都说过，爱情里最大的误会就是以为你爱一个人，就可以改变对方。然而现实状况往往是，你什么都改变不了。在《衣袖红镶边》里，德任从来没有想过利用“被偏爱的有恃无恐”而改变李祘，她的一再拒绝，并非宫斗剧中女性主角最为常见的“在下一盘大棋”或者“欲擒故纵”的韬略，而只是想在守护李祘的同时，也保留自我。她只是想拥有“拒绝”的权利，就像她对李祘说的，“就算是区区宫女，难道就不能有从一开始就可以拒绝的理由吗？恳请您允许小人能够拒绝。”在情感博弈中，两人地位悬殊，毕竟，李祘采取“行政手段”将她纳入后宫，是易如反掌的事，但德任于位卑处骄傲地坚守自己最后的阵地，是很多当代女性都未曾意识到的人间清醒。
在小说中，李祘最终败给了自己的占有欲，强行将德任纳入后宫，这或许是更加尊重历史的诠释，幸好电视剧仍然把自主选择的权利留给了德任。在李祘最亲近的人一个个离去之后，德任选择与拥有自由之心的自己告别，成为后宫陪在他的身边，用迅速凋零的生命给了他最后的守护，幸福中时时处处笼罩着伤感。德任临终时告诉李祘：“陪在你身边是我自己的选择，否则无论你怎样逼迫我，我都可以想办法远走高飞。”这个部分惹出了观众最多的眼泪，从始至终，德任从未向李祘表达过爱，而是把它作为“自己最后摆的小架子”深埋于心，然而她最终成全李祘的愿望，却是倾出过往全部爱意而成，她用自己小小的坚持，对抗现实深深的无力，也让终局的悲剧感余韵悠长，更为刻骨铭心。
诗意渲染爱情悲剧
上乘的文化质感
编导皆为女性的《衣袖红镶边》不仅从剧情立意上注重女性视角，并强调女性情感自主性，在选景、布光、道具选择甚至运镜方面也聪慧有加，用细腻考究的风格让整部剧的审美格调浪漫脱俗。尤其是刻画人物情感时手段丰富，精雕细琢，弥补了古装剧外景排面太小的不足，也算是非常有效地扬长避短了。
举例来说，剧中李祘与德任关系的递进离不开大量的“书”，小德任甫一出场，就是在给小伙伴们讲民间小说；得知她想要做字写得好看的宫女，英祖赐给她一本《女范》；为了解救挨罚的李祘去讨英祖欢心，她抄了一夜的《郭张两门录》；小李祘读了禁书《史记》闯下大祸，是小德任把写着犯忌字句的书页及时撕掉，救了李祘一命；成年后的德任与多年未见对面不识的李祘在图书馆相遇时正在抄写《大学衍义补》，一笔好字让李祘刮目相看；李祘遭禁闭时，德任在门外与他一起诵读《诗经·北风》“惠而好我，携手同归”，而《诗经·北风》在剧中多次出现，也可以说是两人的定情诗；后来李祘赐德任宜嫔的名号，也是出自《诗经·周南·桃夭》中“之子于归，宜室宜家”。除《郭张两门录》确实有宜嫔成氏手书传世之外，其余皆为戏剧发挥，但据考证，朝鲜三国时代，就已有大量中国史书传入，朝鲜王朝（1392-1910）更是以程朱理学立国，剧中的李祘还写得一手漂亮的行草，虽然不知道这是否算汉语的强大文化输出，但是不得不说，这些书的出现，仿佛编导埋下的一个个小彩蛋，趣味横生。