《画魂》影评

——依据这样的背景，遥想一个被置于社会最底层的弱女子，以只会绣花的手，凭了坚毅和才具在艺术王国里苦苦奋争，必定苦旅寂寞。说她寂寞，不是指艺术家那种普遍的孤独感，而在于片中展示的潘玉良成长历程没有一个真正可分享艺术得失的师长和挚友，连中肯的批评都听不到。只在执画笔之初，身为画师的街坊曾指导过她从静物习作。

丈夫潘赞化是支持她的，但只能算是“护花使者”对心爱女人的呵护与尊重，而非对艺术。即便她在国际画坛和雕塑界功成名就，却也只有被迫离国离家，辗转异域独步人生。这样一个孤绝寂寞的灵魂与画笔结缘，注定了要“画”出一块供自己自由呼吸的精神疆域——那自觉自愿谱出的“画魂”，该是何等丰饶和神奇。但影片《画魂》没能让观众所期得以宣泄。
影片第一幕推出独居巴黎的画家潘玉良孤寂的晚景——只有和老猫呓语，但此主题、此表现手法没有在片中得到应有的深化和呼应，影片只籍了几套假发，浮光掠影了女画家生平流水账：
——民国初年：安徽芜湖怡春院扎着麻花辫婢女；
——20世纪20年代，法国巴黎烫着卷发的女留学生；
——20世纪30年代，中国最高学府中央大学剪成男士发型的女教授……
为了使不谙画家生平的观者斩获串接全片的线索，影片一再推出芜湖石桥下那叶弃尸的小舟！

——那是一个妓女凄惨的归宿，是潘玉良记忆中抹不去的阴影和创痛。成为画家的她有句台词，说她笔下自己美丽的胴体是因了一个遥远的梦。这梦是什么？是名妓千岁红惊艳的天赐红颜？是冰雪中苍白的女尸？还是红尘里骇人听闻的厄运？编导企图以此诠释潘玉良的创作源泉和动力，以及画作中的潘氏基因，但影片的展示未达其所期。