《地球脉动Ⅲ》：不希望20年后再拍摄时，已没有素材可拍(4)

乔尼·基林：哈哈！那也不一定。首先是因为猴子本身动作很快，所以我们觉得要用慢动作去放，大家才能看清楚它的动作。我们会根据场景来决定到底以什么样的速度进行拍摄，也并不是说什么都要用慢动作去呈现，有时我们也希望原本的去呈现。它这个动作本身就是在一眨眼的工夫很快发生的。所以这两者要去做一个平衡。如果我们全部都以太慢的动作去呈现，这本身也不是很有意义，所以我们要有意识地结合故事本身去思考。
在第二集当中，我们当时有拍摄到鲨鱼，鲨鱼躲在沙子下面，会以1/8秒的速度很快出来，这个时候我们就必须要以慢动作才能够去看清它的动作，但是同时我们也希望把原本的速度呈现给观众，能够让观众感受到动物行为的奇妙之处。
你说的这个问题也是我们一直都要思考的。我要讲的是什么故事？我要从什么角度去呈现？我要呈现的情感是什么？我要以什么样的速度去呈现？在剪辑过程中，我们也要去思考如何通过剪辑来去讲好故事。
我在每一段影片开始的时候，都会问一个问题，你希望观众看了之后有什么感受？观众的感受也可以随着影片去改变。比如一开始可能是开心的，后面是难过，再后面是恐惧，不管如何，我们需要思考的是我们想要让观众有什么样的情绪，有什么样的感受。我觉得这个问题想清楚了，所有的答案就都有了。
澎湃新闻：所以是先有整个情绪的框架，还是说先有素材，然后再根据素材来讲故事？
乔尼·基林：我们最开始是先从一张白纸开始。比如要去拍沙漠，我们会去找到一些故事，可能我们进入到一半的时候，发现有4-5个故事，但是所有这些故事要么都是关于捕猎的，要么都是比较悲伤的基调，或者都是关于母亲和孩子的，这个时候，我们就会想我们需要一些多样性，我们需要一些不同元素的组合。
我最开始跟团队说的是，大家出发找最有趣的故事，我们需要的是新颖，同时，故事当中要有很多不同的情感节奏，在视觉上又需要是吸引人的。所以我跟团队说，你先不要管别的，也先不要操心在整个纪录片系列里面，这个故事会有什么样的连续性，先去找最好的故事。
最好的故事标准是什么？就是刚才我所说到的故事本身要有影响力，要有吸引人的角色，要在视觉上能够吸引人，要有非常好的情绪。刚才说的猴子，它就是非常好的一个角色。我们找到了这些之后，我们就能够呈现出一个非常合适的故事。
“拍摄真实的动物会更难”
澎湃新闻：前两季音乐相较，第二季音乐色彩更绝妙，总体对“地脉系列”的音乐设计考量是什么，第三季的音乐设计有哪些变化？