《地球脉动Ⅲ》：不希望20年后再拍摄时，已没有素材可拍(5)

乔尼·基林：在《地球脉动Ⅱ》和《地球脉动Ⅲ》中，我们与汉斯·季默及Bleeding Fingers合作，他们在配合画面作曲和配乐方面是行业内的翘楚，他们之前也有很多给电影配乐的经验，所以他们能够很好地去提升观影时影片情感的表达。另外，我们这一次合作的乐队叫巴士底乐队（Bastille），主唱叫做丹·史密斯，他的声音非常美。除此之外，我们还和英国的歌手、艺术家RAYE合作，我们的宣传影片当中有用到她的歌声。所以，我们在音乐的选择上是非常慎重的，因为这对于我们纪录片的呈现很重要。
澎湃新闻：嗯，听觉上整体是有世界音乐的感受。
乔尼·基林：如果我来描述的话，我会把它描述成影片级的音乐，它给人一种非常震撼、非常恢弘的一个感觉。以我自己对于世界音乐的了解，我会想到的是一些当地的民族性的东西，所以说，可能我来描述的话，我会把它描述成是大片影院感的音乐。
澎湃新闻：我儿子是古生物迷，他非常喜欢《史前星球》，我知道那也是你的团队负责的项目。《史前星球》的镜头设计很厉害，比如夜视镜头、延时镜头、窥视镜头，包括一个瞎了的玛君龙猎捕狮鼻鳄的片段，“造假”得如临现场。能不能从制作角度，说说真实拍摄的自然纪录片与利用特效制作的纪录片，两者哪个更难？
乔尼·基林：《史前星球》是我们为Apple所做的纪录片，当时我们请团队成员想象他们穿越回了史前的时代。虽然我们可以用特效制作出任何镜头，但是我们希望呈现出来的画面和野生动物纪录片一样是有我们标志性的视觉呈现效果的，所以我们请我们的团队想象假设有无人机在史前进行拍摄，你拍摄出来的效果会是什么样的。如果你当时人在现场，拍摄出来的效果会是什么样的，所以我们才能够呈现出这种非常强烈的真实感。当时在这个纪录片里面，我们所有的故事都是基于科学的，所以它也是具有真实性的。虽然我们可以去拍摄任何我们想要拍摄的画面，但是当你去拍一个霸王龙的时候，你真的站在它的嘴下面往上拍吗？其实也不是，这样的拍摄角度是不真实的。
《史前星球》的拍摄可以拍出任何你想要的故事，但是拍摄自然世界更难，因为你没有办法控制动物的行为，你也没有办法控制天气。甚至有的时候你想去拍摄某一个国家，因为政治动荡、疫情或者战争，你也进不去。坐在书桌前面，让电脑去做你想要的画面是更容易的，因为它是有确定性，我们的工作有非常强的不确定性。两个项目虽然都难，但是如果一定要比较的话，因为它的不可控性，我觉得拍摄真实的动物会更难。
澎湃新闻：这样看你们的工作应该不会被AI取代？
乔尼·基林：哈哈，我也不知道……希望如此。
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