《喜羊羊与灰太狼之遨游神秘洋》：“在这片海洋上游荡，我不曾孤单”(3)

如果说日常系就像这片神秘洋，一望无际全是相似的海水/主题；那么生活系就是在神秘洋上穿梭的龟爷爷，在不断成长中获得连续独特的经验与经历。
《遨游神秘洋》更进一步，摈弃了青青草原一以贯之的陆地叙事，将整个青青草原变成乌龟背上的岛屿，以海洋叙事的方式将“生活系”从个别身份扩展为全体身份。
从陆地叙事迈向海洋叙事
地理空间的差异，塑造着不同的区域文明的精神面貌，由此围绕相关地理想象（geographical imagination）形成地域美学（regional aesthetics）研究方向。梁启超作为中国美学史上最早提出地域美学的研究者，就详细分析过其中最重要的两种地理空间，陆地与海洋：“海也者，能发人进取之雄心者也。陆居者以怀土之故，而种种之系累生焉”[4]。
建立在西方文学地图的基础上，学者杨义与梅新林将文学、地理学与美学知识进行融合，提出更具探索意义的文学地理学-美学理论，强调“文学发展的空间性成因”，以及“地图在文学创作中的生成性”[5]。所以，在人类文学阅读经验中，最熟悉的还是围绕陆地和海洋展开的故事，分别是陆地叙事（terrestrial narrative）与海洋叙事（ocean narrative），尽管当下现实生活已经进入现代空间乃至赛博世界。
陆地叙事的完善
在《遨游神秘洋》之前，喜灰IP乃至相当数量的少年与子供向动漫作品都是标准的陆地叙事，即在一块可用双脚抵达的陆地上发生的互动关系，即便出现海洋等隔阂，也是抵达下一块陆地的过渡悬置空间。
按照陆地是否分离作为标准，又可以将其分为前陆地叙事（完整陆地）与后陆地叙事（分离陆地）。
前陆地叙事，即陆地本身是完整的，它们可以被拼贴形成一张完整地图。无论是冒险还是旅行，都需要地图作为指引，在前行的路上，旅行者一直都在陆地上进行。前陆地叙事囊括大量同一空间内的踪迹线，如但丁《神曲》中的地狱多层图景，塞万提斯《唐·吉诃德》中的骑士冒险路线，JK罗琳《哈利·波特》中也出现了霍格沃兹学校地图。
在喜灰IP里，作为前陆地叙事的典型就是整个青青草原。喜灰IP最早播放的530集（2005.8-2009.1）内容都是在这块看似没有边界的大陆上发生的故事。即便是后续正篇故事，无论是引进各种主题（如《羊羊运动会》《竞技大联盟》的运动主题），还是围绕某种类型（如《懒羊羊与大厨》《衣橱大冒险》的美食、美妆类型），也并没有动摇青青草原作为发生地的空间确定性，相反为其不断增加了循环罔替的日常性（如《羊羊快乐的一年》首次明确时间更替、《开心日记》中出现叙事套层、《奇趣外星客》细菌大王入侵和冰冰羊的加入）。于是青青草原里被塞下了越来越多的动物角色，以及前来探访的其他角色。