《喜羊羊与灰太狼之遨游神秘洋》：“在这片海洋上游荡，我不曾孤单”(5)

在海洋中游荡，同时也意味着“大陆/中心”情结面临挑战。由于海洋本身的绵延性，导致领域既不可分，又无法确定中心，似乎唯一能确认的，就是正在航行中的船只。由于海洋意象的“无法锚定性”，从荷加斯开始，就成为崇高（sublime）审美范畴的代表物，康德也认为海洋就是“数学与力学的崇高”共同指向的本身。东汉刘熙的《释名》里，海也被解释为“晦，主承秽浊，其水黑如晦也”，作为带来巨大恐惧的核类空间。
在进入《遨游神秘洋》之后，喜灰IP的陆地叙事被海洋叙事全面取代。同样是恐惧感，羊守系列的其他作品在陆地叙事的坚实性下尚且能保持乐观主义；但在海洋叙事中，从一开始就弥漫着强烈的脆弱性，并成为系统性生存危机。
《遨游神秘洋》开篇第一集就以喜羊羊坠入深渊的梦境入手（该梦境直到第34集《谜一样的岛屿》里才被重现）；在他因为噩梦突然醒来之后，整个羊村陷入前所未有的大地震。然后“羊村消失了”：整个羊村与狼堡，被彻底从青青草原里挖空，并抛离到海洋中，它的下方出现了一个体型硕大的玄龟，在神秘洋里无目的地流浪。羊村守护者的拯救者属性被彻底剥夺，原本属于羊狼主角团的经历，覆盖到所有生活于这片土地上的角色，青青草原的诗意桃花源空间，变成了空白恐惧（horror vacui）。
这一名场景也几乎复刻了洪水灾难文学谱系中的经典画面：家园被毁、放逐之路（wræclastas）、海上游地（floating colony）、诺亚方舟（Noah"s Ark）、流浪返乡（Odýsseia homecoming）、失落文明（the Atlantis Mystery），和逆托邦之旅（Retrotopia）。
玄龟随之成为无限辽阔海洋中的孤独意象。由于玄龟本身就是巨大沉默物（Big Dumb Object），是青青草原本身，而玄龟在海洋里又是极为渺茫的存在。所以动画采用与《沙丘》电影相同的视觉构图方式，经由“四次极端大小的对比”（海洋、玄龟/岛屿、海盗船、人物）将没有实体的海洋投影到观众的瞳孔之中。
“人的感受，对超过极限的大是麻木的”。为了更好呈现海洋、玄龟、海盗船、羊狼的四方视角，《遨游神秘洋》中出现了大量以任务为中心视点向四周辐射，和自上而下的俯视镜头，并且在图层里快速切换交替。同时运动镜头也变得比前作更多，不仅有前作常见的横版运动镜头（缺少透视感，深处空间变成背景），还有从高空到深海反复横跳的竖版运动镜头。