《喜羊羊与灰太狼之遨游神秘洋》：“在这片海洋上游荡，我不曾孤单”(6)

在后续剧情里，也在不断强化这些充满恐惧、失落、危机、死亡等海洋意象的场景，虽然看似采用的画风充满着明亮鲜艳。
漩涡岛里，居民一直被围困其中无法逃生，总是面临饥饿风险；双子岛岛主处于对抗状态，蛮触之争一触即发；宝石岛里，海王星拥有将贪婪的游客变成宝石的陷阱；美丽岛内，失控草控制全岛居民成为傀儡；人鱼族们拥有随时掀起海洋风浪的能力，尤其是妹妹声音失去之后，变得更加暴躁；冰山岛里，雪狐一族消极避世，不参与任何援助。还有一直虎视眈眈要把玄龟背走的海狮族（海盗），稍不注意羊狼们就会失去家园。无论是海洋本身，玄龟被迫流浪，还是海洋上的岛屿，都成为苏珊朗格所言“科幻片的本质是灾难片”这一命题的注脚。
不过，就像《吉尔伽美什》中埃阿（Ea）神谕传递给阿普苏城内的话语既可以被认为是凶险的末日警告，也可以被看做是建船的赐福[8]。神秘洋里虽然充满着各式各样的灾厄与困境，却也是容纳和净化的象征，这不仅是意象上的，也是功能上的。
羊狼一族眼前的神秘洋，与鲍曼在《怀旧的乌托邦》里所描述的，我们身处“撕裂、矛盾、冲突又摇摇欲坠的世界”并无不同，唯一的解决方法也同样写在尾声。那就是“对话”。
“如果存在一个我们应反复强调，永远不应厌倦的单词的话，那么它就是‘对话’。我呼应人们通过各种可能的方式来促进对话的文化，从而重建社会结构和组织……将‘对话视为一种特殊的接触与互动形式’的文化……我们所有人都需要‘参与策划和建设’这种能够治愈我们的多文化、多中心和多冲突之世界伤痛的文化。”[9]
在神秘洋中，虽然羊村守护者们都有灰太狼开发的武器，但面对浩瀚险境和岛屿上的反乌托邦，武装暴力毫无用处。而真诚的对话才成为化解不同岛屿灾厄与宿怨的最大力量，青青草原的角色们也继续作为拯救者存在，虽然自己也总是身处灭族的险境。
即便众人最后面对已成为废墟的海洋毫无办法，依然也能（被小巴用靛青玉）重新变回宁静深邃的海洋。虽然这回归本身，与羊守系列前作一样，都只存在于最后1集里，是以一如既往的“失忆”为代价所换来的时空修复。
从失忆迈向新生
当灾难叙事进入到终焉，所有常规手段都难以维系之时，就不得不采用机械降神的手段将其终结。文学主要采用叙述跨层（metalepsis）的方式解决危机，而影像作品则多采用重复格回溯的方式“复原治愈”。
对后者而言，动画性（animetism）有天然优势，即通过多平面影像（multiplanar image）完成对当下时空的重置。由于动画可以开启影像图层间的间隙，所以图层叠放可以随时分离前景与背景[10]。于是复原变成一种动画特效，在光带散去之后所有废墟都恢复原状，并取代了漫长的修复过程，同时会自动消除灾难过程中的创伤记忆，整个过程可以称之为“逆失忆”。逆失忆设定在魔法少女系列中经常被使用。早在《美少女战士》（1991-2021），月野兔打败黑暗妖精之后，被控制的空间就会复原；直到《瓢虫少女》（2015-2023），玛丽娜用奇幻力量净化黑化蝶后，所有被破坏空间与异常者也都会随之变回原样。