《喜羊羊与灰太狼之遨游神秘洋》：“在这片海洋上游荡，我不曾孤单”(8)

进入《遨游神秘洋》之后，失忆作为牺牲代价的圆形叙述结构被打破，变成横亘整部的主题。无论是被强行心智二分的玄龟小巴，还是作为海狮族首领黑太狼，都在寻找自我过往记忆与当下身份错位之中挣扎。
小巴的身体在触摸到靛青玉之后，陷入身心分离的两种形态，一个是失去所有记忆的流浪者小巴，一个是承载记忆与力量伤痛的玄龟。
小巴没有记忆，他甚至是全作里唯一一个穿着“其他生物皮肤”衣服的角色。小巴总是陷入到迷茫之中，同时脑海里也存在高度幻听，仿佛是在指引他前进一般。这其实就是心理学家朱利安（Julian Jaynes）所说的心智二分者（Bi-Cameral Mind），他总是听到其他人无法听到的声音，因为他的反思性自我意识（reflective self consciousness）被褫夺了，小巴无法理解自己存在的动机与意志（motivation and volition）[13]，这个声音不是幻听，而是身体和记忆都被强制分离之后产生的神的私人特性（The Private Charater of Gods）。
记忆的撕扯，不仅是由于物理上的被消灭，受到的损坏带来的失忆，同时也是由于强烈创伤让失忆变成一种自我保护。失去记忆的巨大玄龟变成了被延长的土地（成为青青草原所有记忆的载体），而当记忆被再度唤醒之时，就会面临时空之钟在此行走的巨大伤害，而代价就是指向多元的岛屿生态方式。
这是非常讽刺的事情，因为生物的多样性竟然可以通过伤害来形成：漩涡岛的漩涡、双子岛的分离、宝石岛的珍珠、美丽岛的失控草、人鱼的声线交换……这一场看似拥有神奇冒险的神秘洋旅程，全都是在剧烈碰撞之后形成的畸形状态。
故事里无处不在的漂流瓶成为另一种被碎片化失忆的隐喻，它与躲避海狮族的逃生形成互文的功能性单元，将神秘洋叠加出一层新的叙述套层。漂流瓶的作者，正是如鲁滨孙一样在海洋里流浪的黑太狼一边旅行一边写作而留下的。
刘书亮在《元动画研究》中就谈到，许多动画作品里的角色，在展开自己的故事前，都会紧跟一段“讲故事”的表演，由此形成的“后台幻觉”用来缝合真实经验与虚假表演[14]。
后台幻觉在羊守系列里经常出现，无论是《勇闯四季城》开头与结尾的“魔王城之战”的话剧，还是《奇妙大营救》最后由秒狗国国王讲述的回忆，都是用来收束完成逆失忆的叙述结构。在《遨游神秘洋》里则以“作中作”的方式遍布作品的角落，灰太狼拿出漂流瓶里的日记，给小灰灰讲述的睡前故事，无一不指向正在发生的神秘洋中遭遇的岛屿。