中国艺侠｜从《收租院》到鬼王山：鬼才雕塑家“人鬼情未了”(9)

正是在这“鬼话连篇”的鬼城岁月，何力平不由自主地与鬼神们纠缠在了一起。以致他在研究生毕业后，写了篇随笔《一封没有笺页的来信》，从头到尾都是鬼魅的气息。这篇文章发表在《乌江文学》上，成为他非学术文字中的重要代表作。
而让他之后一鸣惊人，震动雕塑界的，正是以《日暮黄昏》为核心代表作的《鬼城系列》。

《初生牛犊》 1980年 53x39x17cm 材质：木雕
回溯五十多年艺术生涯，何力平认为，这件创作于1988年的作品，其重要性，甚至大于1981年获得全国第二届青年美展二等奖的《初生牛犊》。
要知道，在1980年代，国内雕塑界，还是以现实主义题材、写实手法为主导，这种超现实的、写意的雕塑作品，很难见到。
1985年，何力平读完研究生后，好长时间没有创作。他深感从西方引入的写实雕塑技法，其实与中国自古以来的写意雕塑传统，相去甚远。他希望尝试一种，更诗意、更东方、更自由、更具人文精神的表达。
酝酿两三年后，他才躲在屋子里，一个人做了起来。做完稿样后，他一度不敢示人，一怕手艺不精，二怕老前辈生气。直到时任川美副院长的马一平教授来串门，他才忐忑地拿出来，让他看了看。不料，马院长一看，大加赞赏，并提出院方给予经费支持。何力平如释重负，完善作品后，竟广受好评。这就是后来名声大噪的《鬼城系列》。之后，他一发不可收，接连创作了多件作品，其中《生命船》《催命锣》《醉生梦死》等入选全国第七届美展并获省优秀作品奖。至此，他炼狱般积压的鬼才，得以喷薄。在十多年的时间里，他不断丰富、完善着《鬼城系列》，《色鬼》《赌鬼》《下火海》《欢乐小鬼》《板凳》《正午》《远古之舟》《老船》《黄泉路》等作品相继问世。