中国艺侠｜从《收租院》到鬼王山：鬼才雕塑家“人鬼情未了”(10)

《远古之舟》 1996年 68x25x17cm 材质：青铜
看过这些作品的人，或多或少都有一个印象：何力平呈现出来的鬼神，并不是惊悚可怖的魍魉魑魅，而是深谙人间烟火的底层生灵，不小心走在了另一个世界。他们延续着在世的悲喜和情欲，他们可怜、可笑，亦复可叹，亦如芸芸众生。
细细品来，你会发现，他反映的不是蒲松龄笔下的聊斋世界，更不是刀郎《罗刹海市》赤裸裸的讽喻。他更多的，是一种对命运的观照，对尘世的恻隐。他选择的新叙事语言，是温和的，浪漫的，超现实的。他冷静地为人世的伤口缠上绷带，又着上了鲜艳的色彩。
《鬼城系列》之后，何力平沿着超现实的写意风格，为中国雕塑艺术，开凿出一条新路。他以不可遏制的美学冲动和创作欲，不断将鬼才发挥到极致：《林间》《泸沽湖的传说》《融入》《壳》《湖》《空境》《逃》《幸福的思想者》……一系列想象瑰丽、造型独特的架上雕塑，走出工作室，来到各类美展，继而被解读，被收藏，进入雕塑史。
如果说，《鬼城系列》一举奠定了，何力平在中国雕塑界的地位，那么后来那些多以青铜、汉白玉铸造的作品，则一而再证明了，他在新雕塑语言上的探索和实践，不断走向成功和成熟。