这个德国电影导演有点萌，竟和故宫旁的一棵树做了朋友(4)

《爱丽丝城市漫游记》截图
在创作中，文德斯也会为观众考虑。他的很多作品在前半部分台词很少，但接近尾声的时候，主人公却像话痨一样滔滔不绝，比如《德州巴黎》结尾男女主角20多分钟的对白，《帕勒莫枪击案》中男主角和死神10分钟的对话。文德斯说这是考虑到观众的感受，“你要了解自己的观众，如果一开始片中的主人公就滔滔不绝的话，观众就没兴趣了，所以就把台词放后面了。”
受小津、伯格曼、安东尼奥尼影响至深
文德斯坦言，他最喜欢的是上世纪五六十年代的美国西部片。这也就不难理解，他的很多电影故事背景都发生在美国，并且是以公路片的形式。
美国电影是让文德斯决定成为一个导演的动因，但对他电影创作影响最大的是日本导演小津安二郎，瑞典导演英格玛·伯格曼以及意大利导演安东尼奥尼。1985年，文德斯去日本拍摄了关于小津安二郎的纪录片《寻找小津》；在2008年的《帕勒莫枪击案》中，他让丹尼斯·库珀扮演“死神”，这个形象就是参照偶像伯格曼《第七封印》中的“死神”。

《寻找小津》剧照。文德斯基金会供图
而对于前辈安东尼奥尼，文德斯更是在电影《云上的日子》中以合作的方式表达对偶像的景仰。1985年，安东尼奥尼中风，但后来还是想拍片，不过，保险公司因为导演不能说话，拒绝提供保险。制片方最后想了个办法，找联合导演一起合作，最后选择了文德斯。“他不能说话，我需要分析他到底想要什么，慢慢我们发现了一种方式，找到了他到底头脑中想拍怎样的片子。片子拍完之后，证实了导演不一定非得要能说话才能拍片子。”