《不虚此行》：一部献给普通人的散文诗！(3)

但小尹并不是一个真实存在的人，而是闻善笔下曾创造的一个角色。
闻善原先在写一个偶像剧，但偶像剧的主角总是完美的，他感到难以继续书写，于是小尹就以他一开始设定的形象长期停留在闻善的生活里。
这应了麦基在《故事》中所说的，“一个作者要把自己发展得像上帝那样”。
小尹作为闻善创造的人物，他常常和闻善进行着一些类似内心旁白的对话，可以说，他乍看是存在于闻善生活中的游魂角色。

这一角色很像德里达式的幽灵，建立在解构逻辑之上，它是一种确确实实的“不在场之在场”。
也就是说，小尹总是在为闻善的生活写下注脚，他不断地在提醒闻善，“说实话。”，或是提醒着他做某件事。

闻善通过为他人写悼词，无意中持续地治愈着他人，最终，他幡然醒悟原来自己一直是自己生活的主角，但此时，小尹消失了。
小尹的消失再次佐证了这一角色是很大程度上是闻善的自我投射，也如上文所说，同时充当着一个外化的“自我”在场。
而另一方面，这也再一次指向了编剧类似上帝一样的工作，塑造一个完整的个体，赋予他（她）真实的生命。
尽管写悼词的工作和编剧工作看上去并无关联，但都是在书写一个个体的故事，只是一个写在伊始，一个写在生命的结尾。
所以，对闻善来说，他其实一直处在自己的职业模式里。

如今，当我们谈论死亡

POST WAVE FILM
《不虚此行》非常大的一个特点是，它是真正属于后疫情时代的，无论是许多人在这些年因病离世，人们仓促地面对死亡与告别；或是人与人更依赖线上的交往模式等等。