《不虚此行》：一个创作者的复活

原创 子戈 方圆 收录于合集 #书影·文艺 81个

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本文为《方圆》杂志原创稿件
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《不虚此行》打动我的地方，在于它的单纯。
很多人用“克制”来形容这部电影，我觉得用“单纯”更为准确。它就像是从生活的母体中剥离出来的片段，没有扣人心弦的开始，也没有荡气回肠的结局。
它就像是无数偶然发生的小事件的集合，这些事来得突然，去得淡然，不一定都有答案，也不一定不会重来。
这是一部向生活低头的电影，所以它从不敢把生活当作剪辑的素材或是表达的论据。相反，它只能把生活像标本一样，钉在时间的刻度上。也正因如此，本片的镜头几乎只剩下唯一的角度，那就是平视的、静观的、沉默的、凝滞的，仿佛唯有如此，生活的气味儿才不会被吹远。
“创作”这件事

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这种单纯还体现在主题上。《不虚此行》是一部关于创作的电影。
近年来，这类电影特别多。某种程度上，也反映出了当下创作资源的匮乏，使得创作者只好更多从自身经验出发。
此外，这类电影的特点还在于，它们要么借创作的艰难，发生活的牢骚；要么就是借由“创作”这样一种特殊的洞察生活的方式，来对现实问题做形而上的思考。
与之相比，《不虚此行》要纯粹得多。表面看，它除了讲创作，还在谈生死。它似乎是在透过一个写悼词的落魄编剧，透过他不断与死亡擦肩而过，与生者相遇的经历，一边感悟生死，一边探讨创作。
但实际上，生死对这部电影来说，并没有那么重要。它仅仅作为一种相遇的契机和无常的氛围而存在。导演全片也没有给死者任何一个镜头，她小心翼翼地把死亡排除在观众的视野以外，以此告诉我们，这不是死者的哀乐，而是生者的骊歌。
因为对于生活来说，死亡并不特殊。它不过是一件每个人都必然会经历的事。而与确定无疑的死相比，意外不断的生更值得书写。