《大赢家》：一部罕见的“坏人取胜”的国产片(2)

某种意义上，《大赢家》为所有的国产喜剧片都提供了一个新思路。简单来说，就是用喜剧的方式来处理尺度过火的严肃题材。它巧妙避开了国内犯罪题材创作上的诸多限制，“坏人”可以明目张胆地计划一切，连续杀人坏事做尽也不用背负过多道德压力，“法网恢恢，疏而不漏”的金科铁律亦可被打破。
不能正面拍强暴戏，就拍俯卧撑；不能太暴力血腥，就拍呲水枪；不能拍抢银行，就把它拍成演习。形式上荒诞搞笑，内里反讽的思考却在暗中被悄悄表达出来。这样的拍法，不失为一种可广泛借鉴的曲线创作之道。

《大赢家》最有意思的地方也在这里。如果说电影艺术的本质就是“逼真地作假”，此片就是把“作假”前前后后的过程拍成了电影，所有的笑料也源于这种真与假之间错位生发的荒诞感。"抢银行"演习对于片中人物是逢场作戏，于是，除了大鹏在“认真演戏”之外，我们观众与片中配角其实都成了“看戏者”。
起初，只有大鹏这个“劫匪”在认真演习，其他人物都在嘲笑他的时候，我们站在上帝视角的观众也代入这些人的心态，因嘲讽他而肆意发笑；配角们甚至还自带观众吐槽音轨：“你这戏过了啊？这还要再演下去吗？”而当片中配角被大鹏的执着征服之时，我们观众也同步生发出对这个人物的态度转变之复杂情感。

大鹏，这个以演网络短剧出名的前主持人，近来拍摄的喜剧电影里塑造的其实都是纯悲剧人物。《大赢家》里的严谨，如果忽略掉那个强行上价值的结尾，他就是一个被时代抛弃的边缘小人物，被家人冷落、被领导误会、被同事排挤，与我们大多数人没有什么不同。