青年艺术家的民族质感(2)

如果说在信息不发达的古代，文化是一种被动的想象和艺术创造，那么在改革开放四十年后的今天，文化是主动的提炼和艺术创造，这也是在观看了“中国艺术新视界2019”之后给我们的启示。
因此我认为，当今青年艺术家的艺术创造表现的民族质感，使他们的作品自带民族气质。这种民族质感也是对“朱雀”意象的继承和发扬。
在国家艺术基金的资助下，不乏对于广西民族文化进行创造转化的青年艺术家，更有饱含家国情怀对新时代广西进行描绘的艺术家，展示出民族质感：有研究和表现侗族文化的韦明思，有表现桂西南边疆地区民俗节日的张学，有表现红水河沿岸少数民族风情的吕峰，也有表现北部湾向海文化题材的柳风……
二、民族传统文化的当代阐释
韦明思是一位侗族青年艺术家，他的作品通过对自己成长经历的梳理和侗族家乡父老的口口相传，深入研究侗族的神话、生活习俗、服饰器皿、建筑风格的继承和演变，提炼出有其自身独特人文指向的油画风景作品。他的画面内容和图示，往往把观者引向更深的神秘的精神世界，使深山里神秘村寨中的古老故事跃然眼前，可读可写。在国家艺术基金的资助下，韦明思俨然成为一名专业的侗族文化密码的解码者和翻译者。侗家文化，从神秘的传说提炼到可读可写的油画图式，正是向“民族质感”演变的推进过程。
他的油画《侗家山寨》系列，多以夜晚为背景。人们白天忙生计而夜晚则有丰富的精神生活，他们在侗族木楼里笙歌起舞，从侗家木楼里向夜空射出光柱，像是与侗族先民对话和沟通，是从今到古的追问；侗族山寨在历史的长河中坚守传统，也在慢慢接受现代文明，唯一不变的是村寨上方繁星闪烁的天空，其本人特别强调这是划破历史长河的夜空，似乎也是侗族先民对今人的关照和垂询，是从古至今的呼应。
韦明思 《侗家山寨》（之四） 布面油画、丙烯 120cm*190cm 2017
从绘画手段和技法审视韦明思的画，可以归纳为以下四点：
1.知黑守白。知黑守白是传统中国画的哲思，韦明思在他的创作中运用得很好，大片的侗家屋顶几乎都是平整的黑色块，屋内的人文活动（舞蹈、祭祀、节庆等）是高明度的亮黄色块。画面的主要结构就是靠黑白的安排和变化支撑，辅以星星点点和人物的勾线，充满了中国画家独有的绘画哲思和笔墨趣味。
2.散点透视。这也是中国画的传统透视法，在宋代就形成了完整的透视体系，韦明思的创作灵活运用了这一技法，将侗族的建筑、人物活动等以移动观察和平铺直叙的方式展开。我们能看到他画面里每个侗家木楼最典型最好看的一面，也能看到每个人物最具特征的舞蹈动作或演奏动作，甚至在宏大的场景叙事里也能看清小小笙箫（乐器）的形状和轮廓，这得益于散点透视的灵活运用。深化散点透视的内涵，不只是不受下定视域的限制，而且根据需要无限放大和缩小视角。