青年艺术家的民族质感(3)

3.中国式剪影。皮影戏和中国剪纸都是中国传统艺术项目，是中国式的剪影。皮影戏最大的特点是以人或物的外形投射进行叙事和艺术创作；中国剪纸更是适应各族人民生活的艺术表现形式，有广泛的群众基础。韦明思的作品里面，描绘的侗家人的各种活动和庆典，正是采用了这样中国式的剪影制式，这些“侗族剪影”成为一种视觉形象和造型格式，承载着侗族的民俗民风、道德观念、生活哲学和理想追求。这种“侗族剪影”像是韦明思的艺术语言字母，有着千变万化的排列组合，同时表达着千变万化的意思。
4.“画面的延伸装置”。韦明思还有更走心的艺术表达，体现在油画作品装框时的一些装置设计：在画布对角粘贴两块侗族阿妈的侗族老刺绣。传统的侗族妇女手工艺对画面内容的叙述是一个有力的延伸。韦明思的大部分油画外框也特别考究，有山寨木柱、木板一百多年烟熏火燎的质感，可以感觉到侗家人用木材榫卯结构建立起来的吊脚楼、风雨桥、鼓楼、长亭和戏台的气息，能闻到烟火木头的味道。
从这几点来看，韦明思的油画从传统出发，在形式上进行了可贵的创新，其极具个性的表达展现了很强的民族质感。同样以民族为题材，张学的油画《桂西南边疆》以现实主义视角、传统写实手法表现民风民俗节日的传统文化内容，体现出抱朴守拙的智慧和浑金璞玉的品质，饱含了中青年艺术家的观点和哲思。
张学是一个严谨的画家，从草图到小色稿，再到设色程序，都是严格按照传统油画制作一丝不苟地进行，而且还针对性地研究了西方现实主义大师的经典之作，所以这幅画从技法上继承吸收了西方绘画的传统。不仅如此，张学还很讲究笔法：点、提、皴、擦、揉、摆、染、刮……等等，这同中国画的笔法：勾、皴、擦、点、染，异曲同工。
作品汲取了文艺复兴时期的经典构图法则、透视规律的经验，造型严谨，真实直观地反应了桂西南边疆少数民族的节日氛围。从画面的场景设置和图式看，该作品有庄重的仪式感，节日的仪式感在少数民族的意识形态里是具有功能性的，从服饰的讲究、节日约定俗成的制式和程序都具有特定意义。从画面的内容组织和选择上看，《桂西南边疆》里的每个人物、器具、风景又有一定的象征意义，我们看到，虽然画家张学以传统的手法精耕细作、逻辑严密，但是我们要欣赏这幅画，却要采取“嫁接”“旁征博引”“概括”的现代观看方式。因为，《桂西南边疆》的节日，包含了传统项目和现代歌舞内容，也包含了不同民族及不同风景，画作从纵向的时间跨度和横向的地区跨度进行组织描绘，所以观者不仅能细细品味作者精彩的油画技法，还能发现和体会在作者巧妙构思下蕴含的艺术观点。