短剧正在抢长剧的生意(3)

而这一个机会也来得很巧，“2019年下半年，腾讯微视跟我们聊，说想做一些不一样的内容，我们也想创新一些东西，就一起做了漫改短剧《通灵妃》试水。”
“整个项目推进得很快，但是因为市场上少有同类作品，所以剧本出来后谁也不确定拍出来会是什么样子，我们当时都很忐忑。”幸运的是欣然和团队的创新取得了不错的结果，《通灵妃》第一季上线后，迅速获得了破亿播放量，《通灵妃》第二季更是以超4亿的播放量收官。
良好的市场反馈让平台和制作方都看好短剧的前景。
欣然还同步参与了互动短剧《摩玉玄奇》的项目，“当时微视推出了互动功能，我们觉得之前的互动内容创作想法有机会落地了，在我们跟微视的内容团队聊过之后，迅速开启了项目，我们当时整个流程推得非常快，从我写剧本到导演进组拍摄剪辑完成，整个周期不超过3个月。”
欣然表示，回想起当初刚刚接触短剧的时候，那种“摸着石头过河”的状态依然会感到些许不安。“当时几乎没有人关注到短剧这个赛道，因为没人知道或制作，人数太少都称不了‘行业’，个别有人在做也没什么声量。”
不过，这种试水短剧的新鲜感，在《一纸寄风月》导演马诗歌看来，“是顺其自然的事”。
“真的要谈论短剧的发展史，早在万合天宜制作《万万没想到》系列就已经发展起来了，2013年，我进入万合天宜后，就一直在做各种系列短剧。不过网剧的兴起、热钱的涌入，让大家把投资和目光都放到了长剧上。没想到‘风水轮流转’，最近两年短剧又兴起了。”
短剧的回归也让编剧导演等创作者的机会增多了。2016年时，马诗歌拍了一部魏大勋主演的短剧《特工别闹》，作品制作完后根本卖不掉，彼时，平台和市场并不认可这种形态的作品。
“直到2020年，短剧开始有了复苏的迹象后，平台认可了这一形态的产品，于是《特工别闹》有了上线的机会。与此同时，短剧的内容题材也开始丰富起来了。”在马诗歌看来，当下的创作环境，属于短剧的创作红利期，因为平台或制作方愿意接受或尝试多元化的题材、甚至是更新的形态。
也正是因为早早入局“摸清”了规则，马诗歌等人都成为了短剧行业的头部创作者，宗楠背后的十二升肖更是成为头部短剧制作公司。
“人少事多”的行业窘境
尽管短剧逐渐有了声量，但是优秀的创作人才无论何时都是紧缺的，因此身兼数职也就成了短剧创作者的常态。