短剧正在抢长剧的生意(5)

陆添同样也遇到过这种转型的阵痛，“因为短剧需要更暴力、更快速的价值输出，能迅速引发观众的共鸣。相对于影视作品而言，短剧就是没有铺垫、人物变化等更深层次衍生意义的互联网商品。如果要做这种商品，创作者势必要摒弃一些东西去靠拢互联网。”
尽管因为人才短缺等原因不得不身兼数职，但创作者看来，现在确实是行业发展的红利期。
随着创作者的不断涌入，势必会逐渐造成一定程度的“内卷”。但马诗歌认为这是好事，“越多的人的加入，也就会要求创作者把每一部作品做得更精品、更创新，才有机会成功立项拍摄上线，这其实是不断提升创作难度的过程。”
在马诗歌看来，虽然在短剧行业发展初期，大部分创作者身兼数职会很忙很累，但现在确实是他们迅速吸收学习、跻身行业头部的最佳机会。
行业发展进行时
创作者赚到钱了吗？
越来越多的创作者加入短剧赛道，自然也催生了更多的短剧作品立项与制作。据统计，今年5月单月的短剧备案数量就高达421部，而在去年，全年短剧的备案数量仅有398部。
看似行业红红火火高速发展的背后，是否真的利好短剧行业幕后的创作者？
从整体行业来看，短剧的产出模式主要有：平台定制、分账以及项目合作等三种模式，其中分账模式占主流，且不同的平台分别有自己的公开分账标准。
而今年上半年快手爆火的短剧《长公主在上》，成功以几十万元的成本，收获超一百万元的分账金额，属于以小博大的典范。
此外，短视频平台的合作短剧还多了一种创收来源。宗楠表示，他们的短剧除了内容分账和内容植入这两种常见的盈利模式外，还可以跟达人（ 主演 ）合作，借助内容产出带来的流量，进一步开发带货等商业模式。
表面上看起来短剧风口很大，众多影视公司和创作者都在入局，但整个行业看着热闹和真正挣钱是两回事。
对于不少影视行业创作者而言，转型或兼职做短剧，是影视寒冬下不得不做出的一种选择。“在影视寒冬影响了上下游产业链的时候， 甚至部分全职创作者，尤其在他们还没有名气和代表作的时候，会因为生存问题直接彻底转行卖土特产或买保险去了。”欣然告诉燃财经。
“近两年广告植入整体呈收缩态势，所以绝大多数内容制作公司，都是靠线上分账收益制作内容和养活团队。但因为短剧的投入成本本身就不高，所以即使项目盈利，最终真正分到创作者上的收益分成也不会特别高。 ”欣然表示。