《河边的错误》“没有答案”，你看懂了吗(2)

“没有答案”的《河边的错误》到底讲了个什么故事？不妨从余华、魏书钧、朱一龙这三位核心创作者身上寻找答案。
余华：“艺术家只能来自于无知，又回到无知之中”
什么样的文学作品适合改编成电影呢？
余华脱口而出：“那些三流小说嘛。”话音刚落， 旁边的西川调侃他：“自己说完都忍不住乐了。”这是不久前综艺节目《我在岛屿读书》中的一幕。
不夸张地说，作家余华是电影出圈的重要助力。此前，这位严肃文学作家凭借十足网感和亲和力，频出的金句和段子，成为各大社交平台的热搜常客。他是短视频流量密码，更是广大网友心目中的“喜剧人”“文坛泥石流”“潦草小狗”，各种梗图全网纷飞。电影《河边的错误》启动宣发以来，他和主演朱一龙的互动不断引发热议，“见面三次，余华就带他回老家”“余华赞朱一龙为艺术家”等映后场面吸睛无数。
《河边的错误》是余华写于1987年的中篇小说，于1988年发表在杂志《钟山》第一期。彼时27岁的余华在这部作品里，对“叙事空缺”、反侦探类型写作、荒诞现实描写等方面展开了文学意义上的探索。

在小说开头，小镇的河边发现了一个老妇的头颅，刑警马哲反复到河边寻找真相。然而，调查进行中，安静的小镇又接连有人死去，诗人、理发师、孩子……马哲一直将嫌疑人锁定为“疯子”，但精神病患无法被定罪，马哲也没有确凿的证据，最终他用一种荒诞又疯癫的方式——让自己成为疯子，了结了这串离奇死亡事件。
小说在悬疑的外衣下探讨关于人性的永恒话题，作家不但不去回答“谁是凶手”“证据是什么”“动机何在”“犯罪过程怎样”等犯罪类型化的问题，而是刻意隐匿证据、模糊证词，设置众多扑朔迷离的出场人物干扰马哲和读者的追凶过程。原著中古怪又模糊的人物群像、无解的人性困境挣扎、正常人的癫狂化和扭曲化，加之冷暴力的叙事风格，共同构建了一个充满嘲讽意味的荒诞世界。
小说的真相到底是什么？改编后，电影的第一版英文名叫“only river knows”（只有河流知道），正式公映时改为“only river flows”（只有河流继续流淌），一个单词之差，切中余华的观点：“艺术家只能来自于无知，又回到无知之中。”