《河边的错误》“没有答案”，你看懂了吗(4)

创作中，魏书钧全程以16毫米的胶片拍摄，为影片赋予了一种复古式基调，呈现出那个年代的小镇空间感，间或的镜头失焦感甚至为不可确定性的主题提供了一种风格表述。影片还延续了原著小说戏仿侦探小说的特点，以反类型的手法强调影片的重点不在于真相和答案，同时还保留了小说的暧昧性，留足了想象和解读空间让观众能多感受多思考。而影片里对那个年代单位里的人和事，以及诸如诗歌会这类场景的表现，绝非复刻般的写实。导演以一种稍显夸张的讽刺，反而更微妙地传达出令人会心一笑的时代真实。

对比前作，《河边的错误》展现了一种自成一体的气质，标志着魏书钧在创作上的成熟。回忆改编过程，魏书钧表示难度特别特别大，压力也很大，“但青年导演能站在文学大师的肩膀上拍摄作品，是求之不得的机会”。那段时间有个朋友打电话询问他在忙什么，他说在改编余华的小说，朋友送他一句话：你何德何能？
朱一龙：去电影里感受它的每一个波纹
2022年末，中国电影金鸡奖在厦门颁奖，朱一龙凭《人生大事》赢得最佳男主角奖杯。颁奖礼后，演员从厦门直接前往江西南丰，准备进组《河边的错误》。

在演员看来，故事里的刑警队长马哲始终像一双眼睛，记录和捕捉所有的事情。为更精准地诠释这个角色，演员提前到取景地南丰体验生活，他从余华一张站在雪地里的旧照找到扮相的灵感。于是，他把照片贴在睡觉的地方，每天伴随自己入眠。45天的拍摄期，朱一龙为这个角色先增肥后瘦身，体重浮动范围超过40斤。在他的认知里，这种身体变化是角色需要的，“演员的工作就是要把身体当作素材，把所有的想象感受具象地表现出来。”