拿性工作者当噱头，这电影不值那么高(4)

《千寻小姐》虽然是非今泉原创的漫改作品，但在今泉力哉过往的作品的人物里，不难发现千寻的影子。
回想今泉力哉作品谱系中「爱而不得」的人物群像，恋爱双方中总有一方倾向于逃离任何的亲密关系，在关系热络起来之前，缩回自我保护的玻璃墙内。小心翼翼地将感情维持在一种随时可以结束的状态。
不夸张的说，今泉力哉讲述多角关系时轻盈细腻的奇妙引力场，那种难得的分寸感，是侯麦之后最让人舒适的观影体验。

今泉力哉电影里最迷人的，是他镜头里那些人，在无法做决定时近乎奢侈地虚耗时间，通过长镜头对话来试探、拖延和逃避。
《在街上》里的中田青渚，希望自己掌控自己的孤独。维持相互的距离感，让交流自在地进行。不带任何占有意味的交流，比亲密关系的拉扯和纠缠更让人舒心。
《爱情是什么》中五个为情所困的人，都渴望进入一种自己并不适合的关系，因为对方的陌生感和格格不入，而莫名地被吸引。
《爱情是什么》（2018）
甚至给人一种感觉，他们恰恰因为知道不会有结果，才义无反顾地投身于这场无望的追逐之中。以便在顺理成章的失败之后，保留有自己珍视的不被理解的孤独。
《千寻小姐》中几个主要人物，都希望别人体谅到自己的想法，他们有充沛的感情需要寻找出口，却不希望在熟悉的人面前袒露自己，导致真实的自己无处躲藏。

千寻小姐始终表现出一种豁达的姿态，善待每个人，但内心深处，她不相信人与人能够交流。「每个人体内都住着一个不同星球的外星人，因此我们无法理解彼此。」