拿性工作者当噱头，这电影不值那么高(6)

从以实玛利开始，离家与归家，一直是文艺作品中永恒的主题，而现代社会中，归家之路似乎越来越遥远。
可以说，《千寻小姐》中今泉力哉捕捉的，是后现代的原子化社会里家庭的崩塌和亲情的意义的丧失。
当然，《千寻小姐》全员善人的设定，还是充满了不真实。

除了千寻小姐这个人物身上少许灵光一现的亮点，《千寻小姐》没有跳出大部分漫改作品的窠臼，有种磨皮和虚焦光晕的质感，急于治愈而显得糖水泛滥。
今泉的原创作品一向以文学性见长，擅于勾勒群像关系，在城市景观和人物的交互中，捕捉自然情绪与漂浮不定的孤独。而《千寻小姐》虽有合作过《在街上》的大桥裕之坐镇，但框架既定的漫改，限制了今泉的发挥，成品宛如每年量产的日式流水治愈片，人物间的互动始终透着悬浮感。

今泉力哉在《千寻小姐》中放弃了过去各擅胜场的群像塑造，将千寻打造成大女主，使得与千寻交互的人物不再具有自己独特的生长线，也就交织不出复杂多元的情感世态，如此一来，其他人物或多或少沦为了点缀。
原作一厢情愿地在男凝视角下弱化矛盾，强调一个拥有「肮脏」身体的女人有多么美好而纯洁的灵魂。