东西问丨桂琳：从绿叶到主角，亚裔如何在好莱坞成为自己故事的英雄？(3)

《瞬息全宇宙》剧照
与之前好莱坞电影不同之处在于，目前亚裔题材电影中对华人形象的想象和偏见在减少，真实的表达在增多。华裔电影人作为文化主体在表达自己的生活状态，以各自不同的风格，重新刻画华裔形象、演绎华裔文化，一定程度上改变了西方电影制作者对亚裔人物形象的固有偏见。
中新社记者：20世纪上半叶华裔女星黄柳霜常扮演“龙女”类型，时至今日，好莱坞的华人女性形象发生了哪些转变？是什么原因推动了这种变化？
桂琳：有很长一段时间，好莱坞电影中的亚裔面孔都被刻板印象所禁锢。1905年出生的黄柳霜被认为是好莱坞首位华裔女演员，在充满歧视的环境下，出演的角色多为“龙女”“莲花”，承载了来自傲慢西方的恶意歪曲和故意矮化。伴随着美国多元文化的发展，好莱坞影片中的华裔女性形象开始日益丰富，但总体而言仍无法脱离西方语境下对东方的想象、描述和利用，与真正的华人女性形象存在一定差距。
近年的电影中，华人女性的角色主要以强势的母亲形象出现，例如，《摘金奇缘》《瞬息全宇宙》中的母亲都霸气强势，掌管家里大小事务，常被贴上“亚裔虎妈”的标签。这两部喜剧作品还通过夸张的手法让人物形象更加生动，角色的刻画也更加贴近华裔移民生活现实和华人女性的真实处境。华人女性形象不再是完全基于西方创作者的想象而被塑造出的“他者”，而是在努力回归主体，演绎自身形象。
中新社记者：在文化多元化和全球化背景下的今天，您认为华人电影从业者能为亚裔群体在好莱坞主流叙事中寻得自身位置提供哪些可能？亚裔应如何在主流文化里建立其文化形象？
桂琳：华人电影制作者的大量涌现必然会带来更多的华裔题材作品，或者具有华裔视角的电影作品。华语电影导演李安在好莱坞的拍摄经历就说明了这一点。他所拍摄的《卧虎藏龙》《少年派的奇幻漂流》等都将东方文化呈现在西方观众面前。即使在他拍摄的传统欧美题材《理智与情感》《比利·林恩的中场战事》等中，也能找到东方美学和意境的表达，一定程度上改变了欧美传统电影类型的艺术和文化风貌。其实除了电影之外，亚裔艺术家、亚裔文化人的大量出现必然产生更多亚裔视角的艺术表达和文化表达，当这些表达积累到一定量的时候，尤其是出现艺术质量很高的作品时，就会在美国主流文化中发出自己的声音，丰富甚至部分改变美国主流文化的样貌。
中新社记者：面对中外文化差异，您认为如何才能让中国观众更好地了解华裔电影和华人形象？