打开“时光胶囊”看见那时的巴黎(2)

◎董铭
全世界都在怀旧，法国人也不例外。
最让眼下这一代观众难忘的，自然是承载他们童年记忆的上世纪80年代，这其中也包括《巴黎夜旅人》的导演米夏埃尔·艾斯。一如《好梦一日游》里妄想“穿越回过去”的丹尼尔·奥图耶老爹，艾斯也想通过这部作品来复原40年前的巴黎，浪漫、神秘、诗意，同时又带有几分脆弱，几分伤逝，仿佛翻出阁楼里尘封多年的旧录音带，让自己渐渐淹没在朦胧的夜色之中。
这种记忆是私密的，同时又是可以共享的。法国人的固执在于，哪怕是专属于家人和亲友的个人情感，他们也并不回避时代变革划过的痕迹。从影片第一幕起，《巴黎夜旅人》就有着特殊的人文主义底色，一个历史影响深远的集体印记跳动在银幕上——1981年5月10日，密特朗当选法国总统，左派第一次通过和平选举的方式掌握了政权，为这个具有革命传统的西方国家拉开公有化和福利化的大幕，资本家们胆战心惊地打开窗子，看看埃菲尔铁塔是否还矗立在塞纳河边。那一夜，大街上满是代表社会党的红旗和红玫瑰，伊丽莎白一家人穿梭其间，没过几年，年纪一把的妈妈第一次开始出门工作了，被政治运动鼓舞的姐姐也要搬出去自己住了，未成年的弟弟马蒂亚斯则爱上了流浪的外省少女……大家似乎都在拥有着明天，却难掩终将离别的感伤。
当然，这种政治性的时代背景和重大事件也是一闪即逝，并不急于跳到前台，而是藏在不同画幅的16毫米胶片和貌似无意的对白之中，被缓缓驶过巴黎的地铁带走，就像艾斯的上一部作品《阿曼达》，那场虚构的恐怖袭击也是一笔捎过，但唤起的是两代人之间的依依不舍和抚养责任。可以说，这种“由外而内再到外”的情感叙述方式，被艾斯从《阿曼达》延续到了《巴黎夜旅人》之中，在这部情节和人物关系极其简洁的影片中，夏洛特·甘斯布饰演的母亲伊丽莎白，一直用自己力所能及的坚强信念，来守护自己的家庭、自己的孩子们，以及不期而遇的“孤女”塔鲁拉。这本身也是在贯彻法国人，尤其是左翼知识分子所倡导的“平等”和“博爱”。而接受伊丽莎白一家人救助，情感上也有所触动的塔鲁拉，则始终保留着“自由”的原则。这个略显土气的外省女孩，一直用流浪来保持真正的“夜旅人”身份，同时也要承担独自活下去的风险，就像《圆月映花都》的女主演帕斯卡·
欧吉尔，说不定哪一天，就在青春绽放的年华里猝然离世了。
这就是生命的脆弱感，导演艾斯轻轻点一下，看似岁月静好的生活，并不会一成不变地保持下去，银幕上如此，生活中也一样。十几岁的塔鲁拉、马蒂亚斯并不能真正体会到，他们会在温暖的房间里燃烧激情，也会不小心跌入冰冷的塞纳河中，但他们还年轻，有的是时间来反省和回味。