打开“时光胶囊”看见那时的巴黎(3)

伊丽莎白则不一样，即便常年没有外出工作，但年龄见证了她为家庭和子女做出的牺牲，因乳腺癌做的切除手术痕迹，就是这种付出的证明。而眼见同样十几岁就来巴黎闯荡的塔鲁拉，更让她想起自己也是16岁从南法的拉罗谢尔来到首都，相似经历的同情之余，又产生了“假如我当初换一种选择”的自问自答。所以，当伊丽莎白遭遇婚姻失败之后，毅然决然地重启了自己的职场和情场，打两份工、搬出前夫的公寓、爱上另一个男人……111分钟的影片里，自觉“感性主义”的伊丽莎白，只是在自己父亲面前才显露出无力感，大部分时间里她还是表现出一个母亲的坚强、淡定和洒脱，这就是上世纪80年代的法国女性。
对于影片中的两位法国女星，夏洛特·甘斯布和艾曼妞·贝阿，不论是本土还是海外观众，都是如此的熟悉。法国顶级电影学院La Fémis毕业的艾斯，当然知道如何用好这两位风格迥异的法国美女，哪怕她们都有属于夜晚的魅力，都有夹着烟的优雅侧影，甘斯布似乎是更早沐浴在晨光中的那一位。说来，60后的贝阿比70后的甘斯布要大上8岁，但两人真正成名都是在上世纪80年代中期，也参与构建了法国人的集体回忆：贝阿1985年出演了莫利纳罗的《好好爱我》，彼时的她已是美艳不可方物；而还没长开的甘斯布，则直接主演了《不害臊的姑娘》——谁叫她是“歌王”塞尔日·甘斯布和“女神”简·伯金的女儿，打小就跟着父亲上了电视和歌坛，早早就被法国观众们所喜爱。
在《巴黎夜旅人》中，这两位女演员实际上是在饰演她们上一代的女性，其中已经发福的贝阿更令人感慨，她饰演的深夜电台主播旺达气场逼人，同样烟不离手的她，轮廓中更多了份凝刻在旧时光里的“固执感”。而甘斯布，则越看越像她的母亲伯金，她的笑容是如此慈爱，眼神里闪着忧郁，声音又是那么温柔，甚至羞怯，听着她在话筒旁低语的一刻，仿佛是巴黎的“夜之女神”降临凡间，正在为所有迷途的旅人搭建一座心灵的港湾。
除了法国美女，艾斯当然也知道该如何选用经典电影和金曲香颂。马蒂亚斯和塔鲁拉在剧组中化身“路人甲”，公交车上虚虚实实的对话，以及兄妹三人偷偷溜进电影院，去看《圆月映花都》的一幕，都是在向新浪潮、里维特、侯麦和整个电影史致敬。而乔·达辛的那首《假如你不曾存在》，更是法国人心中无可替代的怀旧背景乐“假如你不曾存在过，我想我会发现生命的真谛，只是为了创造你，凝望你”，优美的旋律，配上当时流行的电子合成器，傍晚依稀的剪影、清晨射入窗户的阳光、十五区的那些“未来风”的高层建筑，混合着薄雾和烟色的浅焦、空镜……怎能让人不怀念40年前的巴黎。